Вы здесь

Блог пользователя - Евгений Крылов

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 45-48

Нельзя быть высокомерным по отношению к творческой группе или к героям фильма, иначе вы не добьетесь необходимого доверия. Также нельзя быть чрезмерно стеснительным и вялым. Режиссура - профессия жесткая.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 42-44

Режиссура есть искусство задавать самому себе вопросы.

Хочу ли я это снять? лежит ли у меня к этому душа? Даже если вы идете на компромисс, скажем, из-за денег, то это означает, что вы все равно говорите «да», а стало быть, должны сделать работу добросовестно, так, как делали бы ее, если бы тема была вам близка.

Достаточно ли моих способностей и средств для раскрытия этой темы? Это вопрос для мужественных людей. Кажется, что трудно признаваться в слабости. Но это только кажется. Я, например, вряд ли возьмусь снимать action, здоровья не хватит, да и навыка, а самое главное интереса к этому нет. Другой важный аспект - продюсерский. Если нет денег на сложный проект, или вообще на любой, лучше его не начинать. Замучаетесь. Здесь нужна очень трезвая оценка реальных производственных возможностей. Награды не даются за погибшие мечты.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 39-41

Есть одно тонкое место. Если автор экранного произведения, по каким-то лишь ему ведомым причинам «нарушает» на экране нравственные, эстетические принципы, на которых строятся идеалы зрителей, то сопереживание оказывается под угрозой. Если оно не состоится, фильм как бы теряет значение, считается недействительным, причем в самых разных смыслах. Я думаю, что по этой причине провалился в Америке фильм Оливера Стоуна «Прирожденные убийцы».

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 36-38

Психологической особенностью восприятия экранных форм, особенно кино, является механизм перенесения - «идентификация».

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 33-35

В обывательской среде, да и не только в ней, бытует мнение, что документальное кино неинтересное, занудное, скучное. Задача документалиста - убедить зрителя в том, что то, о чем Вы рассказываете, по-настоящему ценно.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 31-32

Теперь мы оставим бесконечно интересную актерскую тему, чтобы говорить о неигровой режиссуре, о работе с героями «из жизни».

Старайтесь быть точными и конкретными в отношениях с предполагаемыми персонажами фильма или сюжета. При этом не вдавайтесь в детали, это может вызвать непонимание или раздражение. Только очертите задачу. Очень важно, чтобы люди видели, что знаете, о чем хотите снимать. В то же время, будьте открыты для диалога.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 29-30

Когда сам я бывал на съемочной площадке у других режиссеров, покойного Швейцера, например, я не видел каких-то ярких, зрелищных проявлений работы с актером, все как-то тихо, скромно, короткие указания, иногда Михаил Абрамович отзывал куда-то в сторонку Калягина, и они недолго шушукались, вот и все.

У каждого может быть свой метод. Шушукаться, как Швейцер с Калягиным, ездить к преподобному Серафиму в Дивеево, как поехал Михалков с группой «Сибирского цирюльника», ничего не делать, а «платить деньги», как Рене Клер. Важен результат.

Два простых совета:

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 27-28

Вернемся на время к режиссуре игровой. И скажем несколько слов о проблеме работы с актерами, позже мы будем говорить об этом более подробно, а сейчас пока пунктиром.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 27-28

Вернемся на время к режиссуре игровой. И скажем несколько слов о проблеме работы с актерами, позже мы будем говорить об этом более подробно, а сейчас пока пунктиром.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 25-26

Составьте еще один список. Людей, оказавших на вас влияние. Это должны быть люди, скоторыми вы встечались в реальности, а не видели их по телевизору или читали о них.

Страницы