режиссер

28 марта замечательному режиссёру Александру Наумовичу Митте исполняется 80 лет. Продолжая проект «Режиссёрская версия», мы пораспрашивали мастера обо всех его фильмах — коих за полвека творческой жизни набралось, конечно, немало. Результат — даже не интервью, а комментарии к полному собранию сочинений. Причём с бонусами — как и полагается «коллекционному изданию».

Сегодня — первые пять картин, этап «детско-подросткового» кино — которое, впрочем, было не таким уж и «детским».

Для монтажа фильма Аффлек пригласил Уильяма Голденберга, с которым уже работал раньше - над своим дебютным фильмом «Прощай, детка, прощай». Когда Аффлек представил сценарий фильма Голденбергу, тот немедленно согласился на участие в проекте. Производственный офис «Арго» был оборудован в Лос-Анджелесе, и там же снималась большая часть фильма, за исключением трех недель, проведенных в Турции (для экстерьеров Ирана) и в штаб-квартире ЦРУ, расположенной в Лэнгли, Вирджиния. При съемке Голденберг предпочитал работать практически «без отрыва» от камеры. Т.е. получив нужные дэйли-материалы, он старался собрать их в сцену к концу рабочего дня. Также, Голденберг уделял много вниманию месту сцены в сценарии, учитывая эпизоды, идущие до и после сцены. По его словам: “Мне нужно было видеть, откуда я иду и куда, знать, какое предназначение у каждой сцены будет во всём фильме”. По большей части подобный подход был довольно успешным, но порой Голденбергу приходилось начинать работу заново - просто потому что он чувствовал, что неправильно оценил значение и роль данного эпизода. К концу каждой недели он брал весь наработанный материал, и отправлялся к Аффлеку. Они вдвоем осматривали получившиеся фрагменты, обсуждая взаимные впечатления. “Я думаю, это было очень полезно для Аффлека - как и для любого другого режиссера - постоянно видеть фильм в процессе съемки, так он смог сохранять ощущение тона и темпа фильма, и так ему было гораздо удобней планировать действия на следующую съемочную неделю”.