Киношкола Митта.ру

Вы здесь

правила

В США законодательно утвердили использование дронов

Федеральное управление гражданской авиации США (FAA) внесло новые правила в использовании дронов, и они оказались не такими жесткими, как многие ожидали.

12 советов начинающим фильммейкерам

Планируете снять свой первый художественный фильм?

Семь смертных грехов при написании диалогов

Семь смертных грехов при написании диалогов

Своим опытом работы редактором, продюсером и консультантом в Голливуде делится сценарист и автор бестселлера «Библия сценариста» Дэвид Троттьер.

На протяжении десятилетий, проведенных в киноиндустрии, я заметил, что это самые распространенные диалоговые ошибки.

1. Явная экспозиция

Муж: «Дорогая, сколько мы уже женаты?»
Жена: «Уже 20 лет, дурачок. Помнишь Гавайи, Северное побережье?»
Муж: «Ах, да, наш медовый месяц в том маленьком коттедже».

Когда кажется, что ваши герои говорят больше со зрителем, чем друг с другом, это выглядит слишком явным. Когда два персонажа говорят друг другу вещи, о которых они оба уже знают – это почти всегда «явная экспозиция». Дайте экспозиции органично появиться в истории, не педалируйте ее.

16 ошибок сценаристов и режиссеров

16 ошибок сценаристов и режиссеров

Перечень главных ошибок и ловушек, в которые попадают многие сценаристы и режиссеры.

1. Их сценарии не рассказывают историю

Одна из самых частых проблем в фильмах, заявленных на участие в фестивалях - отсутствие структуры. Если в фильме нет сюжета, люди не будут его смотреть.

Это касается и документального жанра. В лучших документальных фильмах есть сильная сюжетная линия с началом, серединой и развязкой.

Попробуйте сжать вашу историю в 1-2 сюжетные линии, которые являются сердцем этого фильма, и поинтересуйтесь у знакомых об их мнении.

Смерть рецензентам!

Смерть рецензентам!

Чтобы победить рецензентов, нужно играть по их правилам. Терри Россио выделяет 60 критериев оценки сценария. Пройдет ли эту проверку ваша история?

Признаюсь: я рецензировал сценарии два года, работал в шести разных кинокомпаниях. Рецензенты – первая линия обороны кинокомпаний и студий от присылаемых со стороны сценариев. Они пишут синопсисы и дают студии рекомендацию, как с этими сценариями поступить. Почти всегда их вердикт: «Отказать».

Многие считают рецензентов имбецилами без малейших способностей к творчеству, чья работа состоит в том, чтобы не допустить попадания чудесных сценариев в руки тех могущественных людей, которые их купили бы, будь у них такая возможность.

Кто знает. Одно могу сказать точно: эта работа позволяет по-новому взглянуть на наше ремесло.

"Правила" Джима Джармуша

"Правила" Джима Джармуша

(Ненормативная лексика)

Правило номер 1.
Нет никаких правил. Способов сделать фильм столько же, сколько существует потенциальных кинематографистов. Это — открытая форма. Тем не менее, лично я никогда не отважусь говорить кому-то еще, что или как ему делать что-то. Для меня это похоже на рассказывание кому-то еще, какими должны быть его религиозные убеждения. Ну нахуй. Это идет вразрез с моей личной философией — больше кодексом, чем набором «правил». Следовательно, не соблюдайте «правил», которые вы сейчас читаете, и вместо этого рассматривайте их просто как мои записки самому себе. Каждый должен делать свои собственные «записки», потому что не существует единственного способа чтобы сделать что угодно. Если кто-то скажет вам, что существует только один путь, его путь, убирайтесь от него так далеко, как только возможно. И в физическом, и в фиолософском смысле.

Мастер-класс Михаила Дубилета "Как снимать кино"

Краткий курс молодого кинобойца: что нужно помнить в первую очередь при подготовке к съемкам короткометражного фильма с малым бюджетом. Автор: Михаил Дубилет.

Часть 1: Команда

Как показать мысль, вкус и запах в вашем сценарии

Как показать мысль, вкус и запах в вашем сценарии

Оставьте описания внутренних размышлений, скрытых мотивов, воспоминаний прошлого и тайные страхи для романов. Перед сценаристом стоит сложная задача рассказать историю, используя только два органа чувств: слух и зрение. О том, как с их помощью показать в сценарии вкус, запах, осязание и даже шестое чувство — в статье Уильяма Мартелла.

Писатели — и прозаики и поэты — могут в своих работах свободно задействовать все шесть органов чувств. Слух: звук далекого горна, диалог. Запах: приятный аромат костра на сосновых поленьях в осенний день. Зрение: можно просто показать событие или действие персонажа, двигающее историю вперед. Осязание: прикосновение к мягкому бархату или ощущение горячего асфальта под босыми ногами. Вкус: свинина в кисло-сладком соусе, послевкусие горячей микстуры от кашля. Можно даже свободно использовать то странное шестое чувство: наладить между персонажами и читателями телепатическую связь и мы будем знать, о чем они думают и что чувствуют. А вот сценаристы ограничены только двумя органами чувств: слухом и зрением. Это одна из сложностей сценарного мастерства: в нашем распоряжении только треть инструментов, которыми может воспользоваться обычный писатель — и, заметьте, самых лучших мы лишены! Некоторые сцены, которые так легко описать в рассказе, невозможны в сценарии. Например:

Страницы