кинопроизводство

- …Eсть немало украинских киноэкспертов, которые считают, что государственная политика РФ помогает развивать кино, и сетуют на то, что у нас другая ситуация.

- Опыт массированной господдержки кино в России показал, что это убивает кино. Снимается много - смотреть нечего. Ведь в этом случае задача режиссёра состоит не в том, чтобы снять хорошее кино, чтоб на него пошли зрители, а в том, чтобы освоить эти деньги. И поэтому российское кино в результате некачественное, неинтересное и неконкурентоспособное, к сожалению. Вот если бы режиссёров и продюсеров отпустили в свободное плавание, кто-то из них стал бы искать востребованные зрителем истории и жанры, а не сидел с протянутой рукой под Министерством культуры.

А так, в случае с госфинансированием, у людей есть стимул половину денег забрать себе, а на остальную часть снять что попало, и хоть трава не расти. А если зрители скажут «ерунда», объяснения найдутся: «нет единого билета», «американцы враги», «экономический кризис». Нет, госфинансирование кинопроизводству категорически вредит. В России снимается порядка 100 фильмов в год. Вот вы, например, сколько из них посмотрели?

Съемочная группа, состоящая из профессионалов кино, работала по новому принципу: в качестве оплаты труда большинство участников проекта получат определенный процент от возможной прибыли.

«Самое трудное было найти историю, которую можно было бы снять практически без денег. Я считаю, что бюджет — не привнесенная величина, он то, что следует из истории. О чем-то получится рассказать за пять копеек, о чем-то только за сто миллионов.»

«…Времена меняются. Во-первых, в глобальном масштабе. Мы уже живем в другом коммуникативном пространстве, чем десять лет назад. Во-вторых, времена меняются в нашем кино. Все больше и больше людей, которых я назвал бы правильными, склоняются в сторону какой-то новой независимости. Сейчас Борис Хлебников, например, заканчивает фильм с микроскопическим бюджетом, про ресторан. У меня многие спрашивают: как, что? Если мы можем делать кино своими силами и помогать друг другу по необходимости, то что еще нужно для счастья? Такое не впервые в истории происходит, кстати.»

Учитывая количество экранов в стране, даже с учетом соседней России, фильм даже с очень низким по Голливудским меркам бюджетом не способен окупиться в нашем прокате. Поэтому бюджет должен быть еще меньше. А учитывая, что стоять такой потенциальный фильм будет в одной сетке с блокбастерами, он должен если и не по части визуальных и специальных эффектов, то как минимум по части проработанности кинематографа, режиссуры и, главное, истории, держаться на равных.

Способна ли небольшая группа фильммейкеров создать кино, удовлетворяющее таким факторам? В мировом кинематографе известны неоднократные примеры, подтверждающие это. Но только при одном условии - эти люди должны быть профессионалами очень широкого профиля. Они должны уметь прорабатывать сценарии, продумывать кинематографические решения, работать в монтажной системе, делать визуальные эффекты, пиарить свою работу, подаваться на фестивали, выступать на публике… Этот список можно продолжать бесконечно. Конечно, все уметь невозможно, а тем более делать это хорошо, но знать, как это должно быть, знать пределы возможного и оценивать затраты на реализацию задуманного - это обязанность фильммейкера.