Авторские договоры

Договоры будут обновляться, эта статья является лишь вводной для основных документов.
Что касаемо, «Музыкальная экспликация – одним из важнейших этапов музыкального процесса для любого фильма является составление музыкальной экспликации, когда режиссер и/или продюсер при поддержке музыкального супервайзера, композитора и, возможно, режиссера монтажа просматривают фильм сцена за сценой и составляют план и инструкции для композитора, которыми он должен руководствоваться при создании музыки» (достаточно упомянуть, что это сказал Дэвид Г. Пауэлл – президент The Music Bridge LLC, компании, специализирующейся на музыкальных правах (основана в Лос-Анджелесе!!! в 1992 г). То, что написано, конечно, замечательно, так на самом деле и должно все быть, но следует упомянуть, что такой профессии как музыкальный супервайзер (которому и посвящена данная статья) в отечественной киноиндустрии практически не существует, а, если музыкальные супервайзеры и есть ( у нас даже проблема с профессиональными скрипт-супервайзерами, что уж о музыкальных говорить), то они в основной своей массе являются дилетантами-самоучками, поэтому утопично думать, что на каждом проекте музыкальный супервайзер заседает с режиссером и композитором и решает, какая будет музыка и где она будет располагаться.
Приведенный договор с композитором является лишь образцом, не более того, бывают случаи, когда режиссер проработал с композитором долгое время, доверяет его вкусам и пристрастиям, поэтому позволяет ему самостоятельно создавать произведение, конечно, перед созданием экспликации некоторые нюансы обсуждаются и оговариваются, но отвечает за всю музыкальную разработку все-таки композитор. Иногда композитор действительно очень тесно сотрудничает с режиссером, оговаривая с ним большое количество деталей, но не всем творческим людям нравится чувствовать себя подотчетными абсолютно во всем. Подходов существует множество.
Не слышала об очень известных композиторах, которые писали сценарии к фильмам и режиссировали их, но история знает немало примеров, когда режиссер являлся в одном лице еще и актером, и сценаристом, а кто-то даже и продюсером. Достаточно упомянуть тех же самых Вуди Аллена, Никиту Сергеевича Михалкова или Андрея Кончаловского, поэтому все возможно, и договор тоже должен это предусматривать.
Говоря о статьях ГК РФ, следует отметить, что приведенные вами статьи из ГК: лицензионные и нелицензионные договоры, все, что касается фонограмм, организаций кабельного вещания и прочих обладателей смежных прав и т.д. также заслуживают отдельной темы. Поэтому здесь изначально и не ставилось задачи рассказать сразу и обо всем и заявить о приведенных примерах как об истине в последней инстанции, наша цель заключается в том, чтобы хотя бы заинтересовать людей для того, чтобы они сами залезли и посмотрели информацию, отсеяли ненужный для них материал, чем и занимаются «нормальные продюсеры» и остальные участники кинопроцесса с целью нахождения истины, по крайней мере, на первом этапе, когда они еще только начинают свой путь (да, и в процессе своей творческой деятельности тоже, только, возможно, уже в меньшей степени).
Если вам так интересна эта тема, то можете сами написать статью по данному вопросу, нам будет также очень интересно узнать информацию, которую вы сможете предоставить. Спасибо.

Во-первых, прописывать территорию необходимо, пусть она даже будет безгранична, но указать это нужно, повторяю еще раз, так должно быть в идеале, когда вы идете на Горбушку, например, и покупаете диск с надписью, что товар предназначен только для распространения на территории стран СНГ, любой нормальный человек хоть раз да задумается о том, почему этот диск продается в Москве. Это, во-первых, мы здесь заведомо про КИНОпрокат и пишем, вопрос Интернет распространения здесь не ставится, особенно с «нашей клинической честностью» во всех вопросах. Тем более, что в договоре можно прописать, что условия могут быть изменены по тем или иным причинам. И еще «ни один нормальный продюсер», вы серьезно предполагаете, что у нас так много этих самых «нормальных» продюсеров?
Выдержка из договора «4. Уступка прав
4.1. “Композитор” предоставляет “Заказчику” исключительные права на использование БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ТЕРРИТОРИИ И СРОКА имя (творческий псевдоним), изображение, образ, подобие, голос “Композитора”, биографические данные, личностные характеристики и описания в связи с любыми “Услугами”, оказываемыми “Композитором” в соответствии с настоящим договором авторского заказа, и их результатами, при использовании “Фильма” и в рекламных целях, а также при упоминании “Заказчика”, ее произведений и деятельности. “Заказчик” имеет право передавать предоставленные ему права третьим лицам».
Во-вторых, выдержка из договора авторского заказа с композитором «2. “Услуги” “Композитора”
2.1. “Композитор” обязуется оказать “Заказчику” следующие “Услуги”:
(а) Написание и представление “Заказчику” музыкальной экспликации и оригинальной музыки “Фильма”; “Заказчик” вправе в любой момент отказаться от услуг “Композитора”, и привлечь другое лицо. При этом “Композитор” имеет право на вознаграждение за фактически оказанные услуги. Если по производственной необходимости результаты “Услуг” “Композитора” представляются не в целом, а по частям, то по соглашению сторон могут быть установлены промежуточные сроки представления вышеуказанных услуг», и самое главное, исходя из вышеизложенного, априори «музыкальная экспликация» не может быть предоставлена композитору, так как он сам и является ее создателем. Нет, конечно, режиссер-постановщик может и сам хорошо разбираться в написании оригинальных музыкальных произведений, но тогда и «лишний человек» в лице композитора навряд ли пригодится, но приведенный пример к подобным случаям не относится, тем более, если даже заказчик решит воспользоваться услугами режиссера и композитора в одном лице, ему придется заключать с этим человеком еще один договор на оказание услуг уже другого рода деятельности.