Вы здесь

сценарист

Роберт МакКи: Копирование и подражание убивает киноиндустрию

- Каковы составляющие хорошего сценария? Что в нем обязательно должно присутствовать и что недопустимо?

- Невозможно определить со 100% точностью, что этот сценарист хорош, а этот - плох. Здесь нет какого-то одного рецепта, который бы подходил ко всем. Обычно я по первым страницам могу понять, владеет ли автор ремеслом и, если владеет, то на каком уровне, - достаточно взглянуть на экспозицию фильма. Это же не секрет, что в Голливуде все читают лишь первые три страницы. Никто не утверждает, что хорошее начало гарантирует хороший финал, но владение профессией, какие-то основополагающие вещи разглядеть можно по первой же странице.

Хороший сценарий, безусловно, держится на хорошей истории, живой и понятной людям во всех концах земного шара. Это должна быть некая универсальная форма, сущность которой можно выразить через любой характер, любую культуру, любое пространство. Создавая историю на века, ты копаешь ее слой за слоем: вот ситуация, в которой находятся люди, вот что нужно людям, чтобы жить, вот как они это получают и так далее. Так складывается история, и когда ты добираешься до сердцевины, понимаешь, что каждый может сказать: «Это история обо мне, это моя жизнь».

Юрий Сапронов: «Говорят, нет хороших сценариев, но и продюсеров хороших тоже очень мало»

Хороших, стоящих специалистов, профессионалов экстра-класса в любом деле можно пересчитать по пальцам. Это касается и продюсеров. В 90-е годы, когда эта профессия только входила в обиход, отечественная киноиндустрия переживала глубокий кризис. Все стремительно менялось. Трудности подстерегали на каждом шагу. Советская система подготовки кинокадров безвозвратно ушла в прошлое, новой не появилось.

Что писать в теме письма, когда отправляешь продюсеру email?

Вопрос: Александр, хочу отправить сценарную заявку одному из голливудских продюсеров. Подскажите, пожалуйста, какую тему указывать в электронном письме? (Чтоб его не отправили сразу в корзину). Обязательно ли наличие аннотации в заявке?

Ответ: Гарантий, что не отправят заявку в корзину нет, т.к. Ваш адресат может получать 200 и более электронных писем в день. Времени прочитать всё у него нет, поэтому он мельком проглядывает темы писем и удаляет спам, а заодно и остальное, что не вызывает интереса, включая сообщения с одной и той же безликой темой “Сценарная заявка”. Почему? Во-первых, их никто не запрашивал. Во-вторых, представьте, что каждый день Вам приходится получать по нескольку десятков электронных писем с одним и тем же ничем не примечательным названием. Захочется ли Вам их читать? Тем более что, как правило, содержание таких посланий также ничем не выделяется среди тысяч других заявок, лишённых индивидуальности.

Новый раздел "Сценарии"

Итак, по многочисленным просьбам на нашем сайте появился новый раздел «Сценарии». Сейчас он работает в тестовом режиме, так что будем рады любым рекомендациям и мнениям о текущей и будущей работе раздела.

Обратите внимание на несколько моментов:

Размещать свои сценарии и писать к ним отзывы можно уже сейчас, но мы еще думаем на тем, как все будет работать, как все будет выглядеть. В частности, еще нет определенности, будут ли комментарии помимо Отзывов, и как организовать более продуктивное обсуждение, если это необходимо.
Заранее просим не размещать то, что нельзя назвать сценарием. У каждого сценария появится кнопка «Это не сценарий», и в конечном счете ваша работа уйдет в архив.

Конкурс сценариев "Личное дело"

Апдейт: Прием работ продлевается до 20 августа 2012 года.

Журнал «Искусство кино» при участии фонда «Финансы и развитие» объявляет в 2012 году второй конкурс сценариев игровых полнометражных фильмов под девизом «Личное дело».

Журнал «Искусство кино» вместе с компаниями «Генфильм» и «Мотор Фильм» провели в 2010 году конкурс сценариев игрового кино под девизом «Личное дело». Мы получили 545 сценариев из 20 стран мира. Наши эксперты выбрали для короткого списка 15 сценариев и 2 пьесы, 6 из которых жюри признало лауреатами конкурса («Язычники» Анны Яблонской, «Я умею вязать» Татьяны Богатыревой, «Mal’aria» Натальи Репиной, «Контрабас» Леонида Корина, «Джуги» Пулата Ахматова и «Гуппи» Андрея Щербинина). Весь короткий список – 16 произведений – был опубликован (за исключением одного сценария) в журнале «Искусство кино» в 2011 году. 5 сценариев куплены продюсерскими компаниями. Надеемся, что рано или поздно будут экранизированы и другие сценарии.

Сценарный конкурс "Transmedia storytelling"

Конкурс для сценаристов и всех, кто привык мыслить масштабно!

На Citycelebrity стартует конкурс от ведущей российской киношколы Cinemotion – отличный шанс почувствовать себя сценаристом голливудского масштаба, продемонстрировать талант профессионалам, а вдобавок – выиграть онлайн-обучение в ведущей киношколе Cinemotion.

Работы принимаются до 31 июля 2012.

Выставка сценариев

Друзья! Предлагаем к обсуждению запуск нового проекта «Выставка сценариев». Наверняка среди вас есть много талантливых людей, которым хотелось бы поделиться с остальными пользователями своими сценарными наработками. Выслушать критику, узнать мнение других сценаристов или найти желающих снять по вашему сценарию фильм.

Давайте сделаем это вместе (сценаристам и режиссерам)

Я учусь сценарному ремеслу и мне хотелось бы поделиться некоторыми своими мыслями о работе над сценарием. Адресую это послание одновременно и сценаристам и режиссерам.

Мысль моя, может быть, не нова, но на ней я буду настаивать. Писать сценаристу нужно исключительно в соавторстве, причем в соавторстве с режиссером. Режиссер же должен понимать, что это также нормально и обязательно, как сам факт его присутствия на площадке, работа с актерами и т.д. А сценарист - помнить, что главный человек в кино - режиссер, даже на этапе создания сценария.

Самое главное сказал, теперь к началам.

Сценарий, по-моему, – это все-таки полуфабрикат. Он конечно должен быть цельным от первой до последней страницы, но это вопрос формы и содержания. В процессе же производства кино – сценарий всего лишь начальный этап. Кинодраматургу относиться к его написанию полезнее, как созданию фундамента будущего фильма, не меньше, но и не больше.

Сценарные и литературные агенты в США

Один из читателей задал несколько вопросов про литагентов в Голливуде. Отвечаю кратко, ибо свободного времени нет.

Вопрос: Никак не могу найти в вашем блоге информацию об агентах сценаристов.
Писали ли вы об этом или нет? Хотелось бы узнать, легко ли американский агент возьмется за иностранного сценариста без проданных сценариев?

И вопрос поглобальнее: почему никто из российских сценаристов не пишет сценарии к высокобюджетным фильмам, хотя бы к тем же «Пиратам», ведь иностранному сценаристу гораздо легче работать в Голливуде, чем актерам, которым нужно бороться со своим акцентом?

Ответ: Я уже где-то упоминал, что лучшие голливудские агентства не рассматривают сценарии со стороны. Тем более, если они присланы из не англоязычных стран.
Для агентов это бизнес. Им нужны авторы, способные, как на конвейере, один за одним выдавать сценарии, написанные на высоком уровне. Поэтому шанс, что американский литагент заинтересуется сценарием из России ничтожно мал.

Мысли о написании сценариев

Мысли сценариста на моменты профессии.

1-я часть. Идея

Работа над сценарием всегда начинается с озарения. Здесь я имею в виду свой сценарий, который пишется самостоятельно, а не по заказу продюсера, студии или знакомого режиссёра. О таких заказах напишу чуть позже. А сейчас вернёмся к работе над своим материалом. Итак, меня осенило. Я поймал яркий блик в сознании, где-то в памяти состыковались знания и, всё вместе дало идею выложить яркий сюжет в драматургический текст. Именно идея здесь является ключевым понятием. Не просто идея что-то написать, а идея самого сценария, что есть совокупность персонажей, действия, интриги и яркой картинки как фона происходящего.