Вы здесь

киноиндустрия

Киноизнанка. Мастер-класс "Формирование репертуара кинотеатров"

Кинобизнес — один из самых быстро растущих и развивающихся сегментов мировой экономики. Ответом Голливуда на глобальный экономический кризис стало ускоренное внедрение новой модели кинопоказа — объемного изображения в 3D-формате. Цифровой формат стирает разницу между кино как искусством и кино как аттракционом, вызывая повышенный спрос у широких слоев населения.

Манипулятивная коррупция. Свидетельство соучастника

Скандал вокруг питчинга украинских кинопроектов для получения бюджетного финансирования продолжается. В мае кинокритик Игорь Грабович заподозрил Госкино в подтасовке результатов питчинга, в июне Экспертную комиссию по вопросам кинематографии Государственного агентства по вопросам кино покинули глава этой комиссии Олег Фиалко и его заместитель Юрий Терещенко. За ними последовал и член комиссии Антон Пугач, председатель наблюдательного совета «Мультиплекс-холдинга».

О чем говорили мужчины с Мединским: проблемы киноиндустрии глазами профессионалов на круглом столе СК

В пятницу по новостным лентам распространились сообщения: те «ограничения», на которые намекал Станислав Говорухин, не заставили себя ждать – правительство подготовило закон о квотировании. Согласно документу, доля показа российских фильмов от общего числа сеансов, проходящих во всех кинозалах с 12 до 24 часов, за первое полугодие 2013 года должна достигнуть 20%, в 2014 году — не менее 25%, а в 2015 — 30% от общего числа показов. Данные о показах фильмов планируется собирать с помощью ЕАИС. Штраф за нарушение квот предполагается от 100 до 200 тысяч рублей. Все пишут, что законопроект был представлен на круглом столе, прошедшем в пятницу в Доме кино при участии Владимира Мединского, его зама Ивана Демидова, Союза кинематографистов и разномастных представителей киноиндустрии. В репортажах чаще всего цитируются звездное и здравое выступление Рафаэля Акопова (медиахолдинг «Проф Медиа»), который от лица своей сети («Синема Парк») пообещал сделать все, чтобы квотирование не состоялось.

Если в кино воруют, значит, это кому-нибудь нужно?...

Жалобы от кинематографистов звучат постоянно: кинули на деньги, не рассчитались, задерживают зарплату уже год.… На вопрос, что вы предприняли, чтобы расчет произошел, получаю почти стандартный ответ: я звоню им постоянно, а они завтра, завтра. Отчего кроме звонков с требованиями, угрозами или жалобами, но всего лишь звонков, кинематографист не предпринимает никаких других действий?

Возможны следующие объяснения:

1. Репутация «лоха» перспективнее, чем репутация «скандалиста». Лоха еще будут приглашать на работу, чтобы иметь возможность опять обмануть. А вот поведение скандалиста предсказуемо – его обмануть не удастся, а потому «ловкий» работодатель в нем не заинтересован. Уж лучше побыть лохом – авось в следующий раз не обманут.

Железное небо. Краудфандинг по-финнски

Пародийная черная комедия «Железное небо» совместного производства Финляндии, Германии и Австралии о космических нацистах, снятая не без помощи «народных» денег, шагает по планете. Фильм стал одним из наиболее раскрученных проектов, привлекавших инвестиции довольно новыми методами - краудфандингом (crowdfunding) и краудсорсингом (crowdsourcing).

Кино финнского режиссера Тимо Вуоренсола про нацистов не имело большого спроса среди инвесторов, попахивало скандалом. За финансированием продюсеры отправились на сайт Wreck a Movie для совместного создания фильмов и начали кампанию по привлечению народных средств. История о старых-новых нацистах, сумевших после 45-го года улететь на летающих тарелках на Луну и поселившихся на обратной стороне планеты, а в 2018 - возвращающихся на Землю, имела огромный успех. Из запланированного бюджета (7 500 000€) 13 % (900 тысяч €) были собраны благодаря фанатам фильма, не только путем продаж сувенирной продукции, мини-инвестициям, информационной поддержкой, но даже воспользовавшись помощью в виде собственных идей участников, 3D-моделям и т.д. Стать инвестором можно было, внеся сумму от 1000€.

Полезные ссылки от Бриггиты Мэнти

Бригитта Мэнти — преподаватель одесской Летней Киношколы и советник по кинофинансированию в кинофонде главного медийного района Германии — Medienboard Berlin-Brandenburg GmbH — поделилась несколькими полезными ссылками, которые будут интересны начинающим кинопродюсерам, режиссерам и кинокритикам.

Cineuropa.org

Сайт посвящен европейскому кинорынку. Профайлы актеров и режиссеров, интервью, новости индустрии, трейлеры, видеосюжеты и так далее. Кроме этого на сайте есть несколько полезных сервисов, вроде гида по сценарному мастерству или онлайн-курса для желающих научиться писать хорошие киноистории.

Топ-10 трендов NAB 2012

Отшумел главный праздник 2012 года в индустрии кино и телевещания, объявлены сюрпризы, розданы призы. Участники события всех уровней, сфер бизнеса и инженерии спешат поделиться впечатлениями, практически переместив атмосферу выставки из центра LVCC в интернет. Производители выложили видео презентации своих экспозиций, профильные ресурсы обеспечили тех, кто не смог попасть на выставку, видеоблогами, интервью, обзорами и комментариями.

Поместить описание всего, даже только ярких штрихов масштабного события, в рамки одной статьи просто невозможно, поэтому мы продолжим освещать технические новинки ключевых игроков, подведем первые итоги и попытаемся выделить основные тенденции, намеченные на глобальном форуме индустрии этого года.

1. NAB 2012 обозначила конец эры низкобюджетной картинки.

Людей каких профессий не хватает в российской киноиндустрии?

О дефиците кадров в российской киноиндустрии говорят очень давно на конференциях , съездах и круглых столах. CINEMOTION попытался определить, каких именно специалистов не хватает на сегодняшний день больше всего, опросив уважаемых членов киносообщества.

Юлия Мишкинене, продюсер («Шультес», «Охотник»)
Ответ лежит на поверхности – очень не достает творческих профессий, но так же не хватает людей, которые занимаются административной работой. Это второй режиссер, это директор картины, администратор площадки, директор по локейшнам. Без них создание картины невозможно. Разумеется, люди есть, но им приходится учиться на собственном опыте, они действуют, исходя из собственного разумения и здравого смысла.

Директора по локейшнам на данный момент - это люди, которые действуют на основе каких-то клише, которые формируются даже не в кино, а на производстве сериалов, и они предлагают чаще всего уже где-то задействованные объекты из своего списка, не включая креативное мышление. Или же этим вопросом начинают заниматься художники-постановщики, либо уже сами режиссеры и продюсеры. Конечно, это не самое страшное - все нужные объекты находятся усилиями всей группы, но так быть не должно.

Вопрос о мотивации людей идти учиться этим профессиям, читать материалы – более глобален, он связан с пропагандой идеи о том, что каждый человек должен заниматься своим делом, занимать свою собственную нишу, и это касается не только киноиндустрии. У нас в стране делается акцент на медийных лиц, и уделяется слишком мало внимания человеку, который хорошо работает на своем месте, даже если он занимает какую-то вспомогательную должность. Может быть, нужно поощрять этих людей кинопремиями, писать о них статьи, делать репортажи, показывать плюсы их профессии. Но сейчас, возможно, об это рано говорить, так как пока не существует даже продюсерских премий.

Вернуть россиян в кинозалы можно, напрямую конкурируя с интернетом

Итоги первого всероссийского опроса зрителей в кинотеатрах посредством телефона и Интернета от Невафильм Research.

По результатам исследования «Портрет зрителя: где и как смотрят кино в России» аналитического отдела компании «Невафильм», лишь 21 % жителей городов, в которых есть современные кинотеатры, регулярно ходят в кино (не реже одного раза в год).

Современный кинопроцесс

В результате перехода экономики России в рыночную систему кинематографическая система претерпела изменения. Возвратный механизм, который являлся основой советской кинематографии был кардинально изменен, а взамен не было предложено модели реорганизации, которая заинтересовала бы и помогла бы в инвестировании средств в отечественное фильмопроизводство.

Раньше местные власти были заинтересованы в посещении кинотеатров людьми, так как 55% составлял налог с кино, который отправлялся в местный бюджет (на детские сады, школы, социальные нужды и т.д.), прокатная плата составляла 20%, а 25% уходило кинотеатрам. Из 20%40% уходило в Госкино, а 60% на кинопрокат ( на рекламу, транспортные расходы). Киностудия, подготовив хороший проект, шла в «Жилсоцбанк» с просьбой на производство. Там, в свою очередь, просили гарантийное письмо о том, что кино будет куплено. Госкино требовало сценарий, утвержденные данные режиссеров, актеров, таким образом, экономика переплеталась с идеологией. Если фильм чем-то не устраивал, тогда деньги сразу списывались банком, с Госкино деньги не поступали. ЦФ оплачивал с/с фильма, плановую прибыль и отчисления от проката. ЦФ включал в себя ГУКФКП (главное управление кинофикации и кинопроката, осуществляющий внутренний прокат фильмов) и СЭФ («Cовэкспортфильм», занимающийся зарубежным прокатом). Таким образом, кинотеатры и прокат были связаны в одну структуру.