Вы здесь

сценарий

Роберт МакКи: Копирование и подражание убивает киноиндустрию

- Каковы составляющие хорошего сценария? Что в нем обязательно должно присутствовать и что недопустимо?

- Невозможно определить со 100% точностью, что этот сценарист хорош, а этот - плох. Здесь нет какого-то одного рецепта, который бы подходил ко всем. Обычно я по первым страницам могу понять, владеет ли автор ремеслом и, если владеет, то на каком уровне, - достаточно взглянуть на экспозицию фильма. Это же не секрет, что в Голливуде все читают лишь первые три страницы. Никто не утверждает, что хорошее начало гарантирует хороший финал, но владение профессией, какие-то основополагающие вещи разглядеть можно по первой же странице.

Хороший сценарий, безусловно, держится на хорошей истории, живой и понятной людям во всех концах земного шара. Это должна быть некая универсальная форма, сущность которой можно выразить через любой характер, любую культуру, любое пространство. Создавая историю на века, ты копаешь ее слой за слоем: вот ситуация, в которой находятся люди, вот что нужно людям, чтобы жить, вот как они это получают и так далее. Так складывается история, и когда ты добираешься до сердцевины, понимаешь, что каждый может сказать: «Это история обо мне, это моя жизнь».

Что писать в теме письма, когда отправляешь продюсеру email?

Вопрос: Александр, хочу отправить сценарную заявку одному из голливудских продюсеров. Подскажите, пожалуйста, какую тему указывать в электронном письме? (Чтоб его не отправили сразу в корзину). Обязательно ли наличие аннотации в заявке?

Ответ: Гарантий, что не отправят заявку в корзину нет, т.к. Ваш адресат может получать 200 и более электронных писем в день. Времени прочитать всё у него нет, поэтому он мельком проглядывает темы писем и удаляет спам, а заодно и остальное, что не вызывает интереса, включая сообщения с одной и той же безликой темой “Сценарная заявка”. Почему? Во-первых, их никто не запрашивал. Во-вторых, представьте, что каждый день Вам приходится получать по нескольку десятков электронных писем с одним и тем же ничем не примечательным названием. Захочется ли Вам их читать? Тем более что, как правило, содержание таких посланий также ничем не выделяется среди тысяч других заявок, лишённых индивидуальности.

11 июля. Мастер-класс "Как научиться писать кино"

Есть мнение, что для того, чтобы стать сценаристом, достаточно уметь рассказывать истории и хоть как-то владеть русским языком. Каждый год редакторы из кино- и телеиндустрии получают сотни текстов, написанных людьми, которые так думают. Большинство из этих текстов даже не похожи на сценарии.

Новый раздел "Сценарии"

Итак, по многочисленным просьбам на нашем сайте появился новый раздел «Сценарии». Сейчас он работает в тестовом режиме, так что будем рады любым рекомендациям и мнениям о текущей и будущей работе раздела.

Обратите внимание на несколько моментов:

Размещать свои сценарии и писать к ним отзывы можно уже сейчас, но мы еще думаем на тем, как все будет работать, как все будет выглядеть. В частности, еще нет определенности, будут ли комментарии помимо Отзывов, и как организовать более продуктивное обсуждение, если это необходимо.
Заранее просим не размещать то, что нельзя назвать сценарием. У каждого сценария появится кнопка «Это не сценарий», и в конечном счете ваша работа уйдет в архив.

Смерть рецензентам!

Чтобы победить рецензентов, нужно играть по их правилам. Терри Россио выделяет 60 критериев оценки сценария. Пройдет ли эту проверку ваша история?

Признаюсь: я рецензировал сценарии два года, работал в шести разных кинокомпаниях. Рецензенты – первая линия обороны кинокомпаний и студий от присылаемых со стороны сценариев. Они пишут синопсисы и дают студии рекомендацию, как с этими сценариями поступить. Почти всегда их вердикт: «Отказать».

Многие считают рецензентов имбецилами без малейших способностей к творчеству, чья работа состоит в том, чтобы не допустить попадания чудесных сценариев в руки тех могущественных людей, которые их купили бы, будь у них такая возможность.

Кто знает. Одно могу сказать точно: эта работа позволяет по-новому взглянуть на наше ремесло.

Открытый мастер-класс К. Наумочкина "Технология создания ситкома"

Очень долго считалось, что на российском телевидении формат ситкома не приживётся и не станет востребованным.

Все изменилось после оглушительного успеха сериала «Моя прекрасная няня», который побил все возможные рейтинги и продержался в эфире семь сезонов.
Константин Наумочкин, лауреат премии «ТЭФИ», креативный продюсер проектов «Моя прекрасная няня», «Кто в доме хозяин», «Большие девочки», «Воронины» и других расскажет вам, как написать и запустить успешный ситком.

Об адаптации сценариев

Я раньше не писал сценариев, и сейчас хочу взяться за первый. Мне кажется, стоит попробовать написать его на основе рассказа. Что вы можете мне посоветовать?

Сейчас я приложу все усилия, чтобы отговорить вас от адаптации сценария. И вот почему:

1. Адаптация - дело нелегкое. Особенно если это ваш первый сценарий. Работать над адаптацией имеет смысл, только если автор свободно владеет сценарным ремеслом, ведь в большинстве случаев придется работать с большим объемом информации (многие романы написаны на сотнях страниц, часто с неожиданными событиями), в то время как сценарий должен быть компактным, лаконичным, насыщенным множеством визуальных событий и действий.

Конверт / Envelope (2012)

Jameson презентовал результат сотрудничества победителя конкурса Jameson First Shot Алексея Нужного c Кевином Спейси. Короткометражный фильм «Конверт» - о загадочном эпизоде из жизни писателя Евгения Петрова. Напомним, что сценарий Алексея был признан лучшим, и его пригласили в Голливуд для съемок фильма.

О флешбэках

Где-то мы уже обсуждали (и поговорим ещё), что деталь начинает работать только после второго-третьего появления в кадре. При повторе деталь получает драматургическую нагрузку, то есть, становится неотъемлемой частью сюжета. Если так, то мы можем говорить о полноценной драматургической детали, а не о прихоти автора. Такая же фигня и с флешбэком. Что происходит с восприятием зрителя, когда он видит первый флешбэк? Он выкидывается из повествования: стоп, мы смотрим кино! Флешбэк это приём, напоминающий нам, что мы смотрим нечто рукотворное. Флешбэк напоминает о том, что перед нами не естественный сон, но искусственная конструкция. При втором флешбэке (если всё грамотно выстроено) зритель принимает правила игры и смиряется с тем, что не подглядывает чужое сновидение, но жуёт в тёмном зале чипсы (или перед телеком пьёт своё тёплое пиво). Уяснили? Флешбэк чаще всего разрушает магию погружения в повествования. Флешбэк напоминает, что фокусник стоит где-то рядом. Бывают, разумеется, исключения, но шедевры мы принципиально не трогаем (да-да, ниже приведём их в пример).

Конкурс сценариев "Личное дело"

Апдейт: Прием работ продлевается до 20 августа 2012 года.

Журнал «Искусство кино» при участии фонда «Финансы и развитие» объявляет в 2012 году второй конкурс сценариев игровых полнометражных фильмов под девизом «Личное дело».

Журнал «Искусство кино» вместе с компаниями «Генфильм» и «Мотор Фильм» провели в 2010 году конкурс сценариев игрового кино под девизом «Личное дело». Мы получили 545 сценариев из 20 стран мира. Наши эксперты выбрали для короткого списка 15 сценариев и 2 пьесы, 6 из которых жюри признало лауреатами конкурса («Язычники» Анны Яблонской, «Я умею вязать» Татьяны Богатыревой, «Mal’aria» Натальи Репиной, «Контрабас» Леонида Корина, «Джуги» Пулата Ахматова и «Гуппи» Андрея Щербинина). Весь короткий список – 16 произведений – был опубликован (за исключением одного сценария) в журнале «Искусство кино» в 2011 году. 5 сценариев куплены продюсерскими компаниями. Надеемся, что рано или поздно будут экранизированы и другие сценарии.