драматургия

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 42-44

Режиссура есть искусство задавать самому себе вопросы.

Хочу ли я это снять? лежит ли у меня к этому душа? Даже если вы идете на компромисс, скажем, из-за денег, то это означает, что вы все равно говорите «да», а стало быть, должны сделать работу добросовестно, так, как делали бы ее, если бы тема была вам близка.

Достаточно ли моих способностей и средств для раскрытия этой темы? Это вопрос для мужественных людей. Кажется, что трудно признаваться в слабости. Но это только кажется. Я, например, вряд ли возьмусь снимать action, здоровья не хватит, да и навыка, а самое главное интереса к этому нет. Другой важный аспект - продюсерский. Если нет денег на сложный проект, или вообще на любой, лучше его не начинать. Замучаетесь. Здесь нужна очень трезвая оценка реальных производственных возможностей. Награды не даются за погибшие мечты.

Виртуальный учебник "Режиссура экранных форм" / Часть 39-41

Есть одно тонкое место. Если автор экранного произведения, по каким-то лишь ему ведомым причинам «нарушает» на экране нравственные, эстетические принципы, на которых строятся идеалы зрителей, то сопереживание оказывается под угрозой. Если оно не состоится, фильм как бы теряет значение, считается недействительным, причем в самых разных смыслах. Я думаю, что по этой причине провалился в Америке фильм Оливера Стоуна «Прирожденные убийцы».

—

Юрий Коротков. Писать сердцем и разумом

Как написать сценарий успешного фильма? Что способно вернуть наше кинообразование на высокий конкурентоспособный уровень? И как избавиться от стереотипа о том, что только авторское кино из России имеет право на жизнь? Об этих и других проблемах мы поговорили с Юрием Коротковым – автором сценария таких известных фильмов, как «Страна глухих», «9 рота», «Стиляги». Фильмов, получивших высокую оценку как профессионалов кино, так и широкого зрителя.

Международный конкурс пьес “BADENWEILER” - презентация в Москве

C 30 сентября по 2 октября в ТЦ «На Страстном» пройдет презентация Международного конкурса современной драматургии «Баденвайлер» - конкурса драматургических работ авторов, живущих за пределами России и пишущих на русском языке. На презентации будут прочитаны пьесы - победители конкурса (вход свободный).

Список вопросов к госэкзамену по специальности "Кинодраматургия"

Краткий конспект вопросов по кинодраматургии и ответов на них, приведенный на консультациях Леонида Николаевича Нехорошева. 2003 год.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Конфликт

Есть понятия, которые вам настолько хорошо знакомы по жизни, что в них, кажется, и разбираться незачем — и так все ясно. Каждый знает, что такое конфликт.

Сочинение фильма (беседа с Отаром Иоселиани)

Беседа Татьяны Иенсен с Отаром Иоселиани, состоявшаяся в 1979 году, но изданная только в 1993 в журнале «Искусство кино».

Журнал "Сеанс" / Элби Джеймс: «Главное – это рассказать историю»

Во время фестиваля «Кинотавр» Элби Джеймс — руководитель сценарной лаборатории Berlinale Talent Campus при Берлинском международном кинофестивале — провел трехдневный мастер-класс по кинодраматургии для молодых сценаристов. Побывав на нем и удивившись тому, что сценаристам подробно объяснялись основы нарратологии, мы решили поразмышлять о том, насколько «искусство рассказывать истории» и практика сценарных лабораторий могут прижиться на русской почве.

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 7: Монтаж

Трудно согласиться с весьма распространенным заблуждением, согласно которому монтаж является главным формообразующим элементом фильма. Что фильм якобы создается за монтажным столом. Любое искусство требует монтажа, сборки, подгонки частей, кусков. Мы же говорим не о том, что сближает кино с другими жанрами искусства, а о том, что делает его непохожими на них. Мы хотим понять специфику кинематографа.

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 6: Замысел и его реализация (конец)

Остановимся теперь на некоторых практических вопросах реализации замысла.

Я думаю, имеет смысл начать нашу беседу с определения понятия — мизансцена.

Вы здесь