Вы здесь

Теоретики

27 Апр 11 - 00:35

Линии действия в мультфильме "Рождественская история Микки"

Постановка ваших персонажей включает много аспектов: композицию, освещение, перспективу, угол камеры, негативное пространство, визуальный баланс, масштаб персонажа по сравнению с другими элементами на экране, избежание касательных, параллелей и «близнецов», правильное использование массы персонажа, размер и общую форму в рамках личности. Чтобы предвосхищать зрителей, в позах и действиях персонажа должен быть достигнут баланс кривых и прямых линий.

Тизер фильма "Атомный конфликт"

Сборник лекций киноведа Владимира Миславского об истории мирового кино

Владимир Миславский - украинский киновед, историк кино, преподаватель кафедры медиа-коммуникации Харьковского национального университета им. В. Н. Каразина. Каждая лекция длится чуть больше часа.

"Зарождение мирового кино. 1895-1914"
"Кинематограф России. 1907-1920"
"Великий немой. 1920-е годы"
"Американская комическая школа 20-х годов"
"Золотой век Голливуда. 1930-е годы"
"Изобретение и становление мультипликации"
"Выразительные средства кинематографа"
"Американский кинематограф 60-70-х годов"
"Американский кинематограф 70-80-х годов"

"Пиццевоз" Режиссер Антон Сушкевич Короткометражка

Рассказ о тринадцатилетнем мальчишке по имени Костик, подрабатывающем развозом пиццы на своем велосипеде.

Правда, работа у героя картины, как выясняется по ходу сюжета, далеко не самая безобидная. И очень скоро он переходит дорогу опасным людям, которые не остановятся ни перед чем, чтобы убрать конкурента.

Фильм прост как газетная сводка о преступлениях за неделю. Здесь нет ничего двусмысленного и многослойного. Обыденность преступной болезни всего общества спаяна на экране несложными для восприятия кадрами. Главный герой несомненно романтик, да и нет неромантиков в 13 лет. Жернова антисоциума перемалывают всех. Заведомо упрощенная подача материала, обличенная для легкости восприятия в стиль экшен, создает поразительную атмосферу достоверности происходящего на экране. Это кино одинаково легко проникает в сознание любого зрителя и дает возможность в формате короткого метра на время заглянуть в колодец, который в реальной жизни каждый нормальный человек обходит стороной.

Но уже невозможно отделаться от тонкого аромата гнилого дыхания, которым родной город, как сквозняком, пронизан насквозь…
http://www.kinopoisk.ru/film/667202/

Фильтр Байера

В этой статье мы рассмотрим, как большинство камер получают искомое изображение, при помощи технологии под названием «фильтр Байера». В определенном смысле, понимание этого аспекта является основой для понимания современного видеопроизводства в целом.

В цифровых камерах для получения изображения используется сенсорная матрица из множества миниатюрных ячеек-пикселей. Когда нажимается кнопку спуска на камере, и начинается экспозиция, каждый из этих пикселей представляет собой «емкость», которая открывается, чтобы собрать и сохранить фотоны в своей ёмкости. По завершении экспозиции камера закрывает все емкости, определяет, сколько фотонов попало в каждый, и переводит значения в цифровые значения. Ёмкость не содержит информации о том, сколько каждого цвета попало в неё, так что вышеописанным способом можно получить только чёрно-белые изображения. Для получения цветных изображений поверх каждой ёмкости помещают фильтр, который пропускает только определённый цвет.

"Эффект" Кулешова

Эффектом Кулешова называют эффект появления нового смысла от сопоставления двух кадров, поставленных рядом при монтаже в кино.

Ксения Корбут. Психоанализ о кино и кино о психоанализе

Данная статья представляет собой краткий обзор психоаналитических размышлений о кино, и предназначается для тех, кто не только любит кино, но и хочет знать, как же оно воздействует на зрителей.

Лекции по актерскому и режиссерскому мастерству профессора РАТИ М.В. Скандарова

Аудиозапись лекции профессора Российской Академии Театрального Искусства, Скандарова Михаила. Актерское и режиссерское мастерство, театральный уклон.

Метки:

Список вопросов к госэкзамену по специальности "Кинодраматургия"

Краткий конспект вопросов по кинодраматургии и ответов на них, приведенный на консультациях Леонида Николаевича Нехорошева. 2003 год.

Основы фотографических процессов

С приходом в кинематограф цвета расширились творческие возможности оператора. При этом ни одно качество черно-белого изображения не утратило своего значения. Светотень как в цветном, так и в черно-белом кинематографе служит важнейшим фактором изобразительного решения кинокадра.