цвет

В этой статье мы рассмотрим, как большинство камер получают искомое изображение, при помощи технологии под названием «фильтр Байера». В определенном смысле, понимание этого аспекта является основой для понимания современного видеопроизводства в целом.

В цифровых камерах для получения изображения используется сенсорная матрица из множества миниатюрных ячеек-пикселей. Когда нажимается кнопку спуска на камере, и начинается экспозиция, каждый из этих пикселей представляет собой «емкость», которая открывается, чтобы собрать и сохранить фотоны в своей ёмкости. По завершении экспозиции камера закрывает все емкости, определяет, сколько фотонов попало в каждый, и переводит значения в цифровые значения. Ёмкость не содержит информации о том, сколько каждого цвета попало в неё, так что вышеописанным способом можно получить только чёрно-белые изображения. Для получения цветных изображений поверх каждой ёмкости помещают фильтр, который пропускает только определённый цвет.

Что такое вообще «киношный цвет»?

Для большинства из нас это набор неких комплексных цветовых решений, которые стабильно вызывают характерное восприятие.
Сегодня очень часто встречаются стереотипные и ограниченные суждения о киноцвете. Некоторые считают его лишь результатом применения пленки или имитации ее характерных особенностей для того, чтобы сделать цифру «менее цифровой». Другие думают, что «киношная картинка» получается только за счет некого набора приемов раскраски и освещения.

На самом деле все значительно сложнее, и к этому надо привыкнуть, если речь идет о «большом» кино.
Если взять несколько любых последних фильмов, вышедших на экраны, мы увидим, что подход к цвету в них везде разный.
Дело в том, что цвет в кинематографе — это комплексное и сугубо индивидуальное для каждой картины решение. Он сочетает в себе и особенности пленки, и работу со светом, и отдельные общие «проходные» приемы, и постобработку.