кадр

Журнал "Сеанс" / Яков Бутовский. Операторское искусство в период застоя

Операторское искусство «оттепельного» кино обладало ярко выраженным стилем, который можно назвать «документальным». Он предполагал: свободную композицию, случайность и шероховатость кадра, внимание ко второму плану, использование подлинных интерьеров, установку освещения, близкого по характеру к естественному, и так далее.

Крупный план в кино: учимся снимать и чувствовать. Часть 1

Почему мы ищем возможность заглянуть любимому человеку в глаза? Почему случайно ловим взгляд человека, который находится за несколько шагов, – и становится неуютно, как будто незнакомец подошел очень близко? Почему плакаты с изображением лица кумира пользуются у подростков гораздо большим спросом, чем те же постеры со звездой “в полный рост”?

Фильм "Фонтан", или Когда камера умеет говорить

Телевидение и массовый кинематограф приучили нас к тому, что История рассказывается звуками: репликами героев, криками, музыкой, взрывами. Ну хорошо, иногда – грамотными паузами тишины. В такой ситуации оператор – лишь высокопрофессиональный исполнитель воли режиссера, а камера – лишь приближенная к Королю – Сюжету.

Техники съемок (кинопроизводства) / Filmmaking Techniques (2007) [Видео]

Проект о кинопроизводстве старшекурсников Дарвинской высшей школы, который демонстрирует различные техники работы с камерой, включая кадры, планы, углы обзора, фреймы, движения, фокус, баланс белого, композиции, свет и другие эксперименты, а также такие эффекты в монтаже, как анимация, голубой/зеленый экран, манипуляция, цветокоррекция, клонирование, замедленная съемка, графические эффекты и звуковой монтаж.

Основы фотографических процессов

С приходом в кинематограф цвета расширились творческие возможности оператора. При этом ни одно качество черно-белого изображения не утратило своего значения. Светотень как в цветном, так и в черно-белом кинематографе служит важнейшим фактором изобразительного решения кинокадра.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 5: Глубина композиции

Оставим в покое вашего несчастного соседа-погорельца и возьмем более безобидный пример: «Скромные полевые цветы росли на обочине проселочной дороги, которая, сделав поворот, скрывалась в перелеске, а потом появлялась снова и тянулась до самого горизонта». Представили картинку?

Поле,клоуны,яблоко… (2008) [Видео]

За время обучения на ВКСиР однокадровое стало коньком Шотико Гамисония. Ещё один фильм от него «Поле,клоуны,яблоко…», бездиалоговый, однокадровый фильм.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 4: Пятна

Вы по-прежнему стоите у окна отеля и смотрите в видоискатель на уже порядком надоевшую церковь. Проведите опыт: отключив «AUTOFOCUS», нарочно сделайте картинку не в фокусе, так, чтобы все изображение превратилось в цветные пятна разной величины (если видоискатель в вашей камере цветной). Какое из пятен привлечет ваше внимание в первую очередь?

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 2: Кадр

Кадр - это не один из 25 электронных кадров в секунду, о них давайте забудем до главы о "покадровом монтаже". Кадр - это то, что вы отсняли между двумя нажатиями кнопки "RЕС", от "старт записи" до "стоп записи".

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Что монтируется, а что не монтируется? Этот вопрос слышишь так часто, что невольно хочется придумать ответы на него.

Но каждый, кто всерьез занимался монтажными экспериментами, не принимая на веру примитивную «школу» «мэтров от режиссуры» областных телестудий, знает – монтируется все, если знаешь, почему «клеишь» именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.

Вы здесь