сценарий

Итак, вы придумали героя: супермена с десятком бластеров в каждом кармане; циничного маргинала с необъятным внутренним конфликтом; задавленную жизнью и затюканную мужем, но поэтичную в душе фею. Вы разработали структуру, протащили героя через десятки барьеров, вознесли конфликт на недосягаемую высоту в кульминации…

«Ничотак», — скажет читатель, пожевывая вашу книжку по дороге на работу. И отложит до завтрашней пробки.
А хочется, чтоб «ого-го». Чтоб на ходу продолжал вчитываться, на эскалаторе из рук не выпускал, на работе в ящике стола прятал от бдительного начальства и присасывался к вашему сюжету, невзирая на недописанный отчет и недоделанный эскиз.

Хочется ведь?

«Как думать о кульминации». Даже не писать, не редактировать — думать. Потому что мы обязаны знать кульминацию, когда садимся за текст. Это минимальные требования перед началом работы — знать: 1) завязку, 2) кульминацию. Кажется — ясно. Но почему же раз за разом мы видим и в семинарских текстах, и на конкурсах, и зачастую в бумажных изданиях — рассказы (да и романы!) без кульминации как таковой. Задумайтесь над парадоксом: мы должны начинать разработку/написание произведения с видения кульминации, а получаем — ее отсутствие!

Одной из полезных вещей, которым учат на сценаристике, является самооценка своего произведения. Даже не произведения — идеи. У такой оценки есть много параметров: на соответствие формату (если это сериалы), на сложность / дороговизну воплощения (вспомним «Аватара», съемки которого отложили на 10 лет из-за того, что не было соответствующих технологий) и т.д. Однако самый важный вопрос: «Эта идея хай- или лоу-концепт?»

Что такое хай-концепт? «Робота из будущего отправили в настоящее, чтобы он убил мать будущего лидера сопротивления машинам». «Мужик перечитал рыцарских романов и вообразил себя странствующим рыцарем. сел на коня, нацепил на голову тазик для бритья…» «От статского советника сбежал нос и пошел себе гулять по Санкт-Петербургу». Если коротко: хай-концепт, это то, что с удовольствием расскажет друзьям мальчик лет 12…

Что такое лоу-концепт? Это когда суть произведения в кратком пересказе теряется безвозвратно:

Не знаю, как телевидение, а сериалы сильно изменились за последние годы. Они превратились в новый вид кайфа для масс. От широких до элитарных масс. Не особо востребованная в коммерческом кино сложно устроенная драма, умная комедия массово «ушли» на телевидение. И, оказалось, что сериалы могут быть интересными, а иногда даже со смыслом.

(…) Насколько я понимаю, системно все стало меняться, когда появился “Клан Сопрано”, “Отчаянные домохозяйки”, “Секс в большом городе”, Lost. Все увидели, что в сериале может быть круто сделанная драматургия, может быть мощно рассказанная история. И все – ящик Пандоры открылся. Знаменитые режиссеры, знаменитые актеры идут работать на сериалы.

Любой сериал рассказывает историю. Есть люди, которые талантливо рассказывают историю. Ты слушаешь, раскрыв рот, тебе интересно. Ты смеешься, если это смешная история. Ты переживаешь, если это «переживательная» история. То же самое и в сериалах – это всегда истории, и ты должен уметь их рассказывать.