кинопроизводство

Братья Коэны. Культурный резонанс

Официально режиссером всей продукции тандема является Джоэл Коэн, а Этан выступает как продюсер. Но поскольку все сценарии написаны неразлучными братьями совместно, а на съемочной площадке они часто меняются своими функциями, то мировая кинообщественность привыкла к фразе "фильм братьев Коэнов".

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 1: Введение

Книга режиссера телевидения, а также, по удачному стечению обстоятельств, талантливого литератора и рассказчика Дмитрия Синецкого. Эта книга станет вашим приятным собеседником и помощником, подскажет, какую камеру выбрать и как ее покупать, поможет изучить устройство видеокамеры, расскажет про `самые важные`, `очень нужные` и другие кнопочки и режимы, откроет вам невидимые миру тонкости различных видов съемки (посмотрите, пожалуйста, оглавление), монтажа и даже предложит для самых любознательных способы написания режиссерских сценарных планов.

Александр Атанесян. Надо уважать вкус народа

Александр Атанесян уже закончил работу над комедией «На измене», готовит к выпуску мультипликационный фильм «Последний человек из Атлантиды», ссорится с американцами и работает над сценарием ремейка фильма «Гнев» Тони Скотта. КиноПоиск встретился с режиссером в Доме кино, чтобы узнать, как дела у одного из самых загруженных кинодеятелей страны.

Квентин Тарантино. Интервью / Часть 2: Знакомство с Квентином Тарантино

Говорят, его фильм жесток. Действительно, он чрезвычайно жесток — по форме и по сути — и лишен всякой рефлексии. Насилие составляет самую суть «Бешеных псов», а не только их событийный ряд. Оно отражает музыку фильма, это замкнутое, центростремительное движение, и проявления внешнего мира (голоса по радио или сирены полицейских патрулей) лишь подчеркивают эту удушливую клаустрофобию. Квентин Тарантино вытягивает весь фильм на своих плечах — от написания сценария и до финального монтажа.

Телематограф

Противоречивый, но неизбежный симбиоз отечественного телевидения и кинематографа привнес путаницу в зрительскую жизнь. Приходя в кино, чтобы немного отвлечься от намозолившего глаза телевизора, в кресле кинозала зритель нередко оказывается перед тем же телеэкраном.

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 5: Замысел и его реализация (начало)

Кинорежиссура начинается не в момент обсуждения сценария с драматургом, не в работе с актером и не в общении с композитором, но в тот момент, когда перед внутренним взором человека, делающего фильм и называемого режиссером, возник образ этого фильма: будь то точно детализированный ряд эпизодов или только ощущение фактуры и эмоциональной атмосферы, должное быть воссозданным на экране.

Ридли Скотт. Мы все сдохнем с этой политкорректностью

Однажды я подумал, что пора бы с этим делом завязать. Но мой брат сказал: «Если ты хочешь иметь хорошую машину, оставайся работать со мной». Я остался и теперь у меня хорошая машина.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Стратегия вовлечения

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Кино по Эйзеншнейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 4: Сценарий

«Я не представляю себе, как можно снять картину по чужому сценарию. Если режиссер снимает картину, целиком приняв чужой сценарий, то он неизбежно становится иллюстратором.»

Ларс фон Триер. Интервью / Часть 6: Манифест №1 и «Преступный элемент»

Ларc фон Триер - скандалист и новатор, главный возмутитель спокойствия в современном европейском кинематографе. Продолжаем публиковать его беседы со Стигом Бьоркманом.

Мне нравится сама идея манифеста, это способ поместить вещи в контекст. Как в манифесте сюрреалистов... Но... это опасное слово, «зачарованность ». У меня есть дурная привычка привязывать определенные слова к явлениям. Но весь процесс создания «Преступного элемента» для меня прошел в состоянии зачарованности.

Вы здесь