Вы здесь

кинематограф

В белорусский кинематограф пустили частника

Фактической монополии «Беларусьфильма» на кинопроизводство в нашей стране государство собственными руками положило конец. По крайней мере, выразило готовность поддержать и иной взгляд на процесс создания важнейшего из искусств.

Кино5 декабря подписан указ № 567 «О мерах по государственной поддержке и стимулированию развития кинематографии», который «устанавливает принципиально новые подходы господдержки кинематографии и дополнительные стимулирующие меры ее развития, которые должны позволить сформировать в Беларуси современную киноиндустрию».

Юрий Арабов. Введение в кинознание [Видео]

В рамках курса лекций по кинобизнесу 31 мая 2011 в Бизнес-инкубаторе выступил Юрий Арабов.

Программа семинара:

Образы и метафоры кинофильма
Аттракцион и проблема насилия
Предсказуемость и стереотип
Жанр как машина эмоции
Альтернатива: авторское кино

Фонд Рината Ахметова «Развитие Украины» предлагает украинским кинематографистам деньги за инновации

С сентября 2010 года в фонде Рината Ахметова действует программа грантов i3 [идея-импульс-инновация].До сегодня в рамках программы предоставлялись гранты организациям и индивидуальным авторам на создание проектов в сферах литературы, театра, визуального искусства и музейного дела. На сегодня программой поддержаны уже более 69 проектов. С 1 декабря 2011 года на рассмотрение будут приниматься также проектные заявки в области кино.

Госкино Украины объявило конкурс кинопроектов на 2012-2013 гг

Государственное агентство Украины по вопросам кино объявило конкурс кинопроектов для формирования Программы производства и распространения фильмов на 2012-2013 год с целью получения государственного финансирования по государственному заказу или с государственной финансовой поддержкой.

Анонс: IV Международная Киношкола в Киеве

С 18 по 27 октября в Киеве состоится IV Международная Киношкола молодых кинематографистов, организованная Конфедерацией Союзов кинематографистов при поддержке Межгосударственного Фонда гуманитарного сотрудничества государств-участников СНГ и Национального союза кинематографистов Украины.

Александр Митта. Кризис кинообразования в России

Кризис, который стал стабильным состоянием российского кино, напрямую связан с низким качеством образования. Все-таки кино главным образом делают молодые – что называется, свежая кровь. Вопрос, конечно, не в возрасте крови, а в продуктивной работе мозга.

Николай Хомерики превратился в хрестоматийный пример режиссера, получившего европейское образование, снимающего и арт-хаус, и жанровые картины. Таких немного – тех, кто уезжает на год или два в Америку, получая там пусть и торопливое, но современное образование. Впоследствии оно позволяет людям свободно ориентироваться в кинопроизводстве и решать проблемы, связанные с постановкой полнометражных картин по оригинальным сценариям и идеям. В России пока широко используется только франшиза, когда переделываются известные сюжеты, такие, как знаменитый «Побег» с участием Харрисона Форда или какие-нибудь известные комедийные фильмы. Это стало нормой, но ведь нельзя же все время перепевать чужие песни. Россия – большая страна. Она всегда славилась свежими идеями, новаторством в кино и своим охватом зрителя.

Анонс: Кино — это бизнес или искусство?

21 сентября в Санкт-Петербурге пройдет мастер-класс режиссера Максима Доценко на тему «Кино — это бизнес или искусство?».

Максим Доценко попытается ответить на вопрос, что такое современный кинематограф — бизнес или искусство? Бюджет и смета, «кому», «за что» и «на что» конкретно уходят деньги? Кто за что отвечает во время съемочного процесса? Ведь ни для кого не секрет, что кино — это дорогое удовольствие. И это, возможно, единственное из всех видов искусства, в котором видно отсутствие (или, наоборот, наличие) денег.

Конференция "Кинобизнес в Украине 2011" и снова про кинематограф в стране

Учитывая количество экранов в стране, даже с учетом соседней России, фильм даже с очень низким по Голливудским меркам бюджетом не способен окупиться в нашем прокате. Поэтому бюджет должен быть еще меньше. А учитывая, что стоять такой потенциальный фильм будет в одной сетке с блокбастерами, он должен если и не по части визуальных и специальных эффектов, то как минимум по части проработанности кинематографа, режиссуры и, главное, истории, держаться на равных.

Способна ли небольшая группа фильммейкеров создать кино, удовлетворяющее таким факторам? В мировом кинематографе известны неоднократные примеры, подтверждающие это. Но только при одном условии - эти люди должны быть профессионалами очень широкого профиля. Они должны уметь прорабатывать сценарии, продумывать кинематографические решения, работать в монтажной системе, делать визуальные эффекты, пиарить свою работу, подаваться на фестивали, выступать на публике… Этот список можно продолжать бесконечно. Конечно, все уметь невозможно, а тем более делать это хорошо, но знать, как это должно быть, знать пределы возможного и оценивать затраты на реализацию задуманного - это обязанность фильммейкера.

Интервью с Александром Атанесяном

Друзья, некоторые из вас просили взять интервью у одного из российских продюсеров. Рад сообщить, что ваша просьба не осталась без ответа.

Сегодня на вопросы отвечает член правления Ассоциации Кинопродюсеров России, известный российский кинематографист, автор фильмов «Монтана», «Сволочи» и «24 часа», Александр Атанесян.

Как упростить молодым режиссерам путь в профессию

Если художнику достаточно кисти, холста и красок, то режиссеру для самореализации необходимо не меньше миллиона долларов. Именно столько требует полнометражный дебют, который является основным пропуском в профессию.

В середине сентября в Москве стартуют сразу два важных киносмотра – фестиваль современного кино «Завтра/2morrow» и «АРТкино», один из основных фестивалей российских короткометражных фильмов. Их важность определяется особым вниманием к молодым режиссерам и в целом к экспериментальному кино, которое питает весь отечественный кинематограф.