Часть вместо целого / Part For the Whole (2011) [Видео]

rockstoryteller пишет: Не так давно, я закончил свой ВУЗ (ГИТР им.Литовчина), защитившись на отличненько данным фильмом. Теперь я дипломированный оператор-постановщик кино и телевидения, во как :)

Стоит отметить, что в нашем ВУЗе дипломные игровые работы встречаются не очень-то и часто — в связи со спецификой заведения, обычно это документально-репортажные работы, более или менее телевизионного формата. Я же рассудил следующим образом: за 6 лет разрозненных знаний и опыта накопилось неимоверно много, и пора бы уже сделать какой-то один цельный продукт, в котором можно, так сказать, подвести черту, и показать всё на что я способен, не только и не столько для института, сколько для наполнения шоурила, да и просто чтобы иметь в портфолио полноценную постановочную работу. И, заодно, продемонстировать владение относительно диковинными DSLR (на тот момент, все решения принимались более года назад.)

В качестве режиссёра была призвана подруга, окончившая тот же ВУЗ годом ранее (мы с ней давно снимаем вместе), и работа закипела. Результат можете видеть ниже. На всякий случай особо подчеркну, что режиссёром фильма является девушка, увлекающаяся авторским кинематографом.

Автор сценария и режиссёр, монтаж — Анастасия Наварко
Оператор-постановщик — Даниил Сальхов (уииии!)
Звукорежиссёр — Алексей Воробьёв

—

Сценарий Настя написала сама, в основу лёг рассказ Хулио Кортасара «Далёкая». Она очень хитро выключила туда сцены на закате, на рассвете, чёрно-белые и цветные эпизоды с самым разным освещением. Непростая, и оттого приятная задачка для оператора.

Фильм снимался на собственные деньги (около 200т.р.), в течение трёх смен. Причём, смены были, мягко говоря, разнесены во времени. Первая состоялась 28 мая 2010г, вторая — 28 сентября, третья — 28 декабря. Защита была 28 февраля, везёт на число 28… Основной причиной таких разрывов была актриса, занятая, кажется, сразу в сотне своих ГИТИСовских спектаклей и прочих подобных мероприятиях. Ну и надо было успевать копить деньги :)

В первую смену снимали весь «фильм в фильме», т.е. чёрно-белые сцены. Присутствовал пятакам, тележка Магнум, три кинофло и пять дедолайтов. По оптике уже не упомню, но всё Цейссы. Так же, в ту смену пришлось работать без ассистента, так что есть пара провалов по фокусу, вёл сам. Вторая смена была натурная, и самая тяжёлая и длинная. Сначала отсняли вечерний режим около третьяковки, потом ночь на бульваре, и утренний режим (который в итоге оказался нифига не режим из-за опоздавшей на полтора часа игровой машины) недалеко от винзавода. Эта смена снималась на семёрку (выбор техники в основном был по принципу «у кого из друзей чего сегодня на халяву можно взять»), те же цейссы, тележка Пантера, несколько дедолайтов для ночной смены. Питались от соседнего магазина «Интим» :) Третьей сменой снимали квартиру главной героини и сцену в клубе. Пятак, цейссы, не совсем понятная тележка, киловатник и три флохи. В общем, по оборудованию ничего экстраординарного.

Как уже говорил — основной целью создания фильма было показать всё, что умею, чему научили и до чего «допёр» сам. Однако, в связи с растянувшемися съёмками, фильм начал потихоньку устаревать ещё в процессе производства. Опыт работы с DSLR, да и в кино вообще, рос ото дня ко дню. Сейчас, в общем-то, за кино не стыдно, большинством кадров даже доволен, но есть и обидные косяки, типа пары пересветов. Зато — гора опыта и… теперь-то я снимаю ещё лучше, это всегда приятно :)

В качестве стилистики был выбран итальянский неореализм 60-х, с референсами в основном у Феллини и Антониони. Так, 13 минутный фильм оказался составлен из всего 13 кадров. Но почти в каждом — панорамы, внутрикадровый монтаж, море заморочек со светом и т.п. За смену, таким образом, снимали от трёх до пяти кадров, было время тщательно поработать над каждым, хотя, конечно, всё было подготовлено заранее — натура отсмотрена и отфотографирована в нужное время суток, составлены схемы света и движения актёров и камер по каждому кадру, все мизансцены продуманы, всё как у больших :)

На самом деле, постройка этих декораций была отдельным эпизодом, целой главой работы над фильмом, и тут надо отвесить земной поклон Коле Вербицкому и Лёше Васильеву, которые помогли всё это сделать, а потом переделать, а потом разобрать и сделать ещё раз :)

UPD. Напоминаю, что я нахожусь в вечном поиске режиссёров, а, в идеале, своего-своего режиссёра, вместе с которым мы взорвём нафиг весь мир! :)

—

rockstoryteller.livejournal.com