сцена

Параллельный монтаж

Чередуя фрагменты сцен с одновременно происходящими в разных местах событиями, можно подчеркнуть их взаимосвязь, сопоставить или противопоставить героев и явления, сделать анализ событий, то есть отделить причину от следствия, предысторию от результата.

Параллельный монтаж используют также для разрешения затруднений при стыковке кадров. С помощью этого метода значительно сокращается общая длительность сцен и эпизодов, а фильм в целом становится динамичнее, так как появляется возможность исключить рутинные и малоинтересные действия героев, не вызывая скачков в развитии действия.

Перебивка, кивок, склейка на объекте

Перебивка (Cutaway / C.A.), или склейка на сторону - это разрыв последовательно снятого действия путем вставки кадра с чем-то иным. Обычно, чуть ли не всегда, перебивка используется во избежание скачка.

Перебивки не преследуют цели работать на драматургию фильма. Часто они нужны монтажеру для компоновки более длительного видеоряда. По этой причине монтажер выбирает перебивку, связанную с основным действием, например, другое действие или объект в этой же локации. К примеру, если основной кадр - это прогуливающийся по переулку мужчина, возможны перебивки с проходящим рядом котом или с женщиной, глядящей на мужчину из окна.

Киномастерская СнимиФильм / Задание №8: Диалог "Отпуск"

Вспомните, каким основным параметрам должны отвечать диалоги в сценах. Напишите небольшой диалог между двумя-тремя людьми, в котором обыгрывается тема отпусков и отдыха, разговор до, после или во время отпуска.

Даг Эбох. Как использовать диалог для экспозиции

Часто навязчивая экспозиция превращает потенциально интересную сцену в затянутую беседу двух персонажей на экране. В этой статье вы найдете ряд ценных советов, как ввести экспозицию в диалог изящно и незаметно.

Нео выбирает красную таблетку: ему не терпится узнать, что же такое «Матрица»

Экспозиция – это факты, которые зрителю нужно знать, чтобы понять историю (и которые, как правило, мало интересны сами по себе). Часто, хотя и не всегда, эти факты передаются через диалог. Задача сценариста – подсластить эту пилюлю так, чтобы зритель ее проглотил. Позвольте рассказать вам, как это делаю я.

Киномастерская СнимиФильм / Задание №3: Раскадровка сцены у кинотеатра

На прошлой неделе было задание придумать "третью дверь" для ситуации, в которой старик, выиграв Джекпот, оказывается заложником бывшего зека, требующего отдать лотерейный билет. Чем сложнее и запутаннее ситуация, и чем элегантнее и реалистичнее вы будете ее распутывать, тем интереснее выйдет история. Вот как решил эту задачу Дэн Браун из Сиэттла:

Д. В. Браун. Как получить классную игру… и чтобы побыстрее!

Я снимаю сцену в здании, где работает мой дантист: мать главного героя только что услышала диагноз своей дочери и теперь заходится в рыданиях, стоя у лифта; а ещё нам сообщили, что кто-то из других арендаторов вызвал полицейских. Разрешения на съёмку у нас нет. В тот момент, когда камера начинает работать и я жду от моей актрисы, что она опустится на пол, помощница режиссёра шепчет: "Полиция уже здесь, мы должны прекратить". Если я закончу снимать сейчас, то не получу необходимого результата. Помощница явно взволнована, по правде говоря, она на грани паники. "Мы должны остановиться", – повторяет она. Я показываю жестом, что сцена может продолжаться. Секунды тянутся медленно, помощница начинает сжимать мою ладонь обеими руками; отчаянно, но не нарушая устоявшейся этики (только режиссёр может произнести священное слово "снято"), она шепчет снова и снова: "Мы должны остановиться!" Я жду… жду… актриса опускается на пол, парень, играющий ее мужа, становится перед ней на колени, начинает утешать её, и... "Снято". Мы собираемся, в то время как копы говорят с огорченным арендатором.