Вы здесь

съемка

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 7: Черновой материал: и смех, и грех

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 7: Черновой материал: и смех, и грех

На студии «Техниколор» в Нью-Йорке на третьем этаже паршивого здания, окруженного всевозможными порномагазинчиками, разместился гнусный маленький просмотровый зальчик. Примерно на тридцать мест. С экраном шириной не более четырнадцати футов.

Твой первый фильм / Часть 1: Введение

Твой первый фильм / Часть 1: Введение

Когда молодой Квентин Тарантино купил кинокамеру, он стал самозабвенно снимать все, что ему казалось интересным. И вот, отсняв и проявив целый шкаф кинопленки, через некоторое время он… выбросил все в помойку. Почему? Да потому, что он просто не представлял, как все это можно объединить в фильм, и самое важное — перед началом съемки не определил, о чем будет его фильм.

Шесть актеров в поисках режиссера / Часть 1: Верховная заповедь, десять заповедей и несколько советов

Шесть актеров в поисках режиссера / Часть 1: Верховная заповедь, десять заповедей и несколько советов

Мастер-класс Кшиштофа Кесьлевского. Этот мастер-класс польский кинорежиссер Кшиштоф Кесьлевский провел в 1994 году в Амстердамсксом Летнем университете (под эгидой Европейской академии киноискусства и Фонда призов "Феликс"),был посвящен отношениям режиссера с актерами. Кесьлевский последовательно придерживался этой темы и к таким вопросам, как, например, работа с камерой, освещение и монтаж, обращался лишь по случаю.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 6: Съемка: наконец-то!

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 6: Съемка: наконец-то!

Я выхожу из дому за пять минут до назначенного времени. Я всегда все делаю заранее. А съемочный фургон уже ждет меня. Ассистент режиссера Берт Хэррис растянулся на заднем сиденье – термос с кофе, глаза прикрыты. За два блока от нас вижу, как крутит педали велосипеда Анджей. Он живет на барже на Гудзоне и каждое утро приезжает ко мне на велосипеде. А я каждое утро волнуюсь, особенно в плохую погоду. Однажды мне уже приходилось менять оператора в разгар съемок. То был настоящий кошмар. Здороваюсь с Анджеем, киваю Берту и забираюсь на переднее сиденье. Анджей забрасывает свой велосипед в фургон, и мы трогаемся.

Как снять фильм?

Как снять фильм?

Такое ощущение, что сейчас все хотят попасть в кинобизнес, заниматься созданием кинопродукции и стать, по меньшей мере, Стивеном Спилбергом. И хотя кинопромышленность – это очень жесткая и местами жестокая отрасль, есть те, кто хотят заниматься режиссурой, основываясь только на удаче.

Работа с камерой / Часть 11: Ручное управление настройками

Работа с камерой / Часть 11: Ручное управление настройками

Управление изображением - это название действа, цель которого - придать картине вид голливудского фильма. Особенно если вы снимаете на цифровую камеру. Цифровая камера это очень мощный конь, который скачет, как ветер, да не каждый на нем усидит. Простота здесь обманчива.

Внутрикадровый монтаж

Внутрикадровый монтаж

Tермин — «внутрикадровый монтаж» — не имеет никакого отношения к процессу разрезания пленки (тем более — не кино-, а видеопленки) на куски и склеиванию их в другом порядке (такой монтаж сегодня применяют только на очень отсталых в техническом отношении кинопроизводствах).

Внутрикадровый монтаж — это разные приемы, которыми пользуется оператор в течение одного кадра: «переход фокуса», «панорама», «наезд», «отъезд», «движение камеры». Такой кадр называется «сложным».

Естественный свет и освещение - на заметку операторам

Естественный свет и освещение - на заметку операторам

Свет по своей природе значительно более сложен и изменчив, чем может предположить обычный человек. Наши глаза и мозг сообща стремятся приспособить, скорректировать, отвергнуть или проигнорировать многие особенности освещения. Видеосистемы, напротив регистрируют все точно. Полученные с их помощью изображения целиком определяются качеством существующего освещения. Без глубокого понимания природы света и освещения практически не возможно достичь профессионального мастерства в работе с системами записи изображения.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 5: Художник и костюмер

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 5: Художник и костюмер

Действительно ли юбка Фэй Данауэй держалась на шестнадцати стежках? Да. Так оно и было. И Данауэй, когда негодовала, была права. Ничто не причиняет актеру большего неудобства (или удобства), чем одежда. Помимо комфорта, костюмы - важный элемент стилистики фильма.

Работа с камерой / Часть 10: Движение камеры в фильме

Работа с камерой / Часть 10: Движение камеры в фильме

Движение в фильмах происходит не только потому, что передвигаются актеры, но и потому, что движется камера. Камера - это глаза зрителя: если вы остаетесь в одном и том же положении, то ваш фильм - это не более чем театр по телевизору. Научитесь использовать движение камеры, и вы научитесь показывать зрителю именно то, что вы хотите показать, и скрывать то, что вы хотите скрыть.

Страницы