прием

Статья Михаила Куртова, который пишет о главном динамическом образе поэтики режиссера — выстреле.

Какой материей захвачено киновоображение Тарантино? Оно совсем не знает текучести (вода), равнодушно к полету и восхождению (воздух) и лишь время от времени прикасается к покоящимся телам (земля). Со всей несомненностью психическая стихия Тарантино — огненная. Ключевой образ, в котором она находит выражение, — выстрел.

Выстрел здесь образ не только статический: в фильмах Тарантино — стреляют. Это также образ динамический, развертывающий во времени: можно сказать, что вся кинодраматургия Тарантино строится на тех же принципах, что и функционирование огнестрельного оружия. Этих принципов два — концентрация энергии (возрастание силы давления газов, образующихся при сгорании взрывчатого вещества) и энергетическая разрядка (выброс снаряда).

«Невидимый монстр» – это неформальное название приёма, который используется в саундтреках к фильмам в жанре хоррор и других близких или родственных жанрах. Знаете этот звук, который подкрадывается, нарастает, внезапно исчезает? В начале фильма, нас обычно «знакомят» с «невидимым монстром», и до самой развязки, этот звуковой ряд мы отождествляем совершенно адекватно. Наиболее знаменит «невидимый монстр» в саундтреке Джона Уильямса к фильму «Челюсти» (1975). Стоит нам услышать этот нехитрый звуковой намёк, и мы уже точно знаем, что акула уже наматывает круги где-то поблизости. И рефлекторно вжимаемся в кресла, потому что спинным мозгом чуем: что-то должно случиться. Нам не нужно видеть акулу. Музыка чётко докладывает, что она здесь собственной персоной, да к тому же не на шутку проголодалась и жаждет встречи.