Вы здесь

мнение

Фестивальные заметки: «Святая Анна» глазами блоггеров

На знаменитом фестивале нет предварительного отбора. На конкурс попадают абсолютно все заявленные работы. Главная цель «Святой Анны» - чтобы все участники смогли показать свой фильм (часто - дипломный) зрителям.

В 2012 году фестивальную программу можно увидеть в марте («Марафон кинопоказов» - 7,11,14 марта, Дом Кино, вход свободный) и в апреле, непосредственно во время проведения фестиваля.

В программу «Святой Анны» всегда входят мастер-классы, встречи с известными режиссерами-продюсерами-актерами и другие яркие мероприятия. В прошлом году в рамках фестиваля даже был проведен эксперимент: съемка «фильма-буриме».

Лучше участников и/или зрителей о фестивале все равно никто не расскажет. Поэтому СнимиФильм пробежался по блогам, в поисках информации о прошлогодней «Святой Анне». За критику редакция, ясное дело, ответственности не несет. Итак:

Об этике и не только. В кинопроизводстве

Производство кино, безусловно, увлекательный процесс – заявляю это как профессиональный второй режиссер. Может сложится обманчивое впечатление, что съемочная площадка это сонное царство (заметны дремлющие помощники), или же хаотичный муравейник (ассистенты суетятся и смысл их передвижений непонятен посторонним). Даже если этого не видно, на площадке всегда бушуют страсти и интриги, вершатся судьбы, восходят и ниспадают «звезды», сбываются мечты, рушатся иллюзии… Профессиональный ход работы приправлен служебными романами. Иерархия и субординация ежеминутно демонстрируется коллегами. Группа занята текущими событиями. И только режиссер и продюсер отвечают за то, что из всего этого получится, за финальный результат, за произведение, которое будет представлено на суд зрителя за его же, зрителя, деньги. Во всяком случае, так должно быть. «Когда б вы знали из какого сора…». Попытаюсь разобраться, почему и откуда на самом деле столько «сора» на съемочных площадках, и «растут» ли из него «стихи».

Прислушиваемся

Нам всегда интересно ваше мнение о работе сайта и о том, что можно улучшить в его работе. Будем рады выслушать любые предложения и замечания.

Как смотреть фильмы? Три правила

Своим провокативным мнением о том, как же нужно ходить в кино, делится сооснователь Version Industries Каспар Ньюболт. Выступая против перенасыщения написанных «на автомате» мнений, которые породил Интернет, Ньюболт утверждает, что лучше всего ходить на фильмы с равнодушием.

Как пишет Каспар, «Однажды у меня завязался спор с кем-то на вечеринке о фильме, который, по моему мнению, был хорош, и мой оппонент был со мной не согласен. В конце концов оказалось, что он и не видел фильма, но его мнение основывалось на отзывах на сайте Rotten Tomatoes, после чего ему не захотелось его смотреть. В итоге, люди, которые читают подобные сайты, используют их как причину избегать того, что может стать опытом для изменения их жизни, и при этом они все еще считают себя индивидуальностями, что довольно печально.»

Школа кино Терри Гиллиама: 10 уроков для режиссеров

«Билли Уайлдер сказал однажды, что есть только две вещи, которых стареющим режиссерам не избежать… - это награды и геморрой. Я буду придерживаться пункта только с наградами, если можно.» Такое сообщение недавно появилось на страничке Facebook создателя одних из лучших фильмов прошлого века, от «Монти Пайтон и Священного Грааля» до «Бразилии» и «Приключений Барона Мюнхаузена». Да, Терри Гиллиам присоединился к Facebook в качестве эксперимента для продвижения своего нового проекта, короткометражного фильма «The Wholly Family», об оживающей фигурке итальянского Пульчинелла в воображении мальчишки. (Я настоятельно рекомендую следить за его обновлениями). К счастью для Гиллиама, он находится на пути наград, недавно получил премию Golden Star на 11-м Международном Фестивале в Марракеше (Морокко).

Одев футболку с принтом Филлипин, которую он приобрел в своем любимом магазине в Лос-Анжелесе, в забавных носках и спортивных солнцезащитных очках, Гиллиам явился на следующий вечер после церемонии награждения во Дворец Конгрессов Марракеша, чтобы провести мастер-класс для аудитории, состоящей из студентов морокканских киношкол. Когда его спросили, почему он снимает фильмы, Гиллиам выдержал длинную паузу и затем сказал в микрофон: «Я считаю, что это лучшая профессия.» Для Гиллиама кинопроизводство - это среда, сочетающая в себе все творческие элементы, интересные ему. Я поймала Гиллиама для короткого диалога перед мастер-классом. И его слова, взятые как из беседы, так и с мастер-класса, сформировали эти уроки, или антиуроки, которые он может преподать за свою долгую и богатую карьеру лучшей в мире профессии.

Спасибо, что не дожил. Разные мнения о фильме "Высоцкий. Спасибо, что живой"

По телевизору фильм хвалят взахлеб, причем не абы кто, известнейшие режиссеры и актеры. Такого единодушия я давно не встречал. Киноведы тоже подхваливают, хотя и вполголоса, максимум, на что хватает самых независимых - на вялые кисло-сладкие рецензии. Откуда вдруг такая деликатность? Даже фильмы Никиты Михалкова и те не боялись критиковать, а тут как в рот воды набрали. Словно не замечают откровенно слабого сюжета, который то топчется на месте, то совершает странные кульбиты, отсутствие мотивации у персонажей.

Михаил Брашинский: «Государство, вроде бы предложив руку, сделало рукопожатие невозможным»

Съемочная группа, состоящая из профессионалов кино, работала по новому принципу: в качестве оплаты труда большинство участников проекта получат определенный процент от возможной прибыли.

«Самое трудное было найти историю, которую можно было бы снять практически без денег. Я считаю, что бюджет — не привнесенная величина, он то, что следует из истории. О чем-то получится рассказать за пять копеек, о чем-то только за сто миллионов.»

«…Времена меняются. Во-первых, в глобальном масштабе. Мы уже живем в другом коммуникативном пространстве, чем десять лет назад. Во-вторых, времена меняются в нашем кино. Все больше и больше людей, которых я назвал бы правильными, склоняются в сторону какой-то новой независимости. Сейчас Борис Хлебников, например, заканчивает фильм с микроскопическим бюджетом, про ресторан. У меня многие спрашивают: как, что? Если мы можем делать кино своими силами и помогать друг другу по необходимости, то что еще нужно для счастья? Такое не впервые в истории происходит, кстати.»

Будущее ТВ

Всё решит ПДУ.

В Газете «Коммерсант» было опубликовано выступление К.Эрнста о будущем электронных медиа и телевидения.

По-моему,в выступлении проявились его самоутешительные иллюзии. Присмотримся.
«Что касается больших каналов, то есть два важных факта, которые необходимо констатировать. Первый. Что бы ни утверждали промоутеры интернета, в последние годы общая телевизионная аудитория во всем мире растет… Но главная правда — в том, что благодаря Богу и медицине люди стали жить дольше и что взрослых в цивилизованном мире становится больше. Поэтому телевидение еще на протяжении десятилетий будет оставаться наиболее эффективным медиа…»

Забота сохранить рекламодателя понятна. Но у Эрнста аргументы не особо-то веские. Телеаудитория растёт за счет роста долголетия. Да если люди станут жить даже в три раза дольше! Нынешние технические формы ТВ живы до той поры, пока не придуман дистанционный пульт для переключения сайтов на экране и управления ими лёжа на диване. И до охвата регионов IT-сетью в масштабе близком к нынешнему телевизионному. Как только будет изобретён ПДУ к Интернету – нынешним формам ТВ труба.

Никита Михалков: история с оскаровским комитетом очень лукавая [Видео]

Никита Михалков объясняет свою позицию по Оскаровскому комитету.

Константин Эрнст. "Когда говорят, что интернет убьет телевидение, это глупость"

Голливуд в первое десятилетие XXI века встал на опасную дорожку удовлетворения интересов основных посетителей кинотеатров — тинейджеров. Это трагично повлияло на развитие кино, превратив его в аудиовизуальный аттракцион. Это повод для подростков собраться вместе, есть попкорн и целоваться. Это все приятно для подростков, но совсем нехорошо для кино. Ты можешь выйти из зала и, вернувшись, не потерять историю. Потому что тебе больше не рассказывают миф. Аттракцион и миф — две большие разницы. Аттракцион тебя только развлекает. Миф похож на таблетку в сладкой облатке — ты думаешь, что развлекаешься. На самом деле ты получаешь коллективный жизненный опыт. Культура предусматривает определенную стратегию повествования. Не воспитав культуру этого восприятия у подростков, мы потеряем их, когда они станут взрослыми.