Анализ эпизода из фильма Мартина Скорсезе “Мыс страха” по крупности плана, ракурсу, технике съемки и таймингу. Мартин Скорсезе, как Стивен Спилберг и Брайан де Пальма, предпочитает использовать широкоугольные объективы, а его кадры часто снимаются в равномерном прямолинейном движении. Но в отличии от конструктивизма де Пальмы и иммерсивности (создания эффекта присутствия) Спилберга Скорсезе отличается использованием менее канонических, более смелых техник съемки.
Мартин Скорсезе создает сверхинтенсивный видеоряд с помощью нарезки коротких кадров, съемки с “интригующих” ракурсов, а также с помощью зумирования, что позволяет завлечь зрителя и возбудить его психику.
В данном отдельном примере Скорсезе удалось кинематографическими методами поставить нас, зрителей, на место Сэма Боудена и заставить нас ощутить тот ужас, который испытывает персонаж.
