Вы здесь

Персона

27 Апр 11 - 02:40

Горчаков: Я уже по локоть вляпался в историю

Василий Горчаков многогранная личность. Конный каскадёр, актёр, продюсер, журналист. В кино попал ещё в 12-летнем возрасте, сыграв в фильме «Большие и маленькие». Но нам он гораздо больше известен как переводчик фильмов времён видеобума… Читать интервью

Правила жизни Коляна

1. Я не страдаю, что мне уже за тридцатник и я всё так же хожу в шапке, и эта шапка – спортивная…

Смерть Гулливера

1 марта умер Ален Рене, человек заставший динозавров. Первая его короткометражка появилась в 1936 году, последняя режиссёрская работа датируется 2014-м. Гиганты всегда хоронили друг друга. Сегодня же погребать Гулливера приходится лилипутам…

Техники съемки Стивена Спилберга

Стивен Спилберг - это выдающаяся фигура последних десятилетий в мире кинематографа. Его методы создания фильмов учат и вдохновляют. В этой статье приведены основные технические и операторские решения, используемые Спилбергом на съемочной площадке. Своими исследованиями и наблюдениями о работе мастера делится Edoardo Nolfo.

1. Наезды «Track-in shot»

Для съемки этих кадров камера физически перемещается на объект («Track-in»), как правило, переходя от среднего к крупному плану. Движение плавное, фон размыт. Такая техника обычно используется для привлечения внимания к важному моменту в истории персонажа.

"Пиццевоз" Режиссер Антон Сушкевич Короткометражка

Рассказ о тринадцатилетнем мальчишке по имени Костик, подрабатывающем развозом пиццы на своем велосипеде.

Правда, работа у героя картины, как выясняется по ходу сюжета, далеко не самая безобидная. И очень скоро он переходит дорогу опасным людям, которые не остановятся ни перед чем, чтобы убрать конкурента.

Фильм прост как газетная сводка о преступлениях за неделю. Здесь нет ничего двусмысленного и многослойного. Обыденность преступной болезни всего общества спаяна на экране несложными для восприятия кадрами. Главный герой несомненно романтик, да и нет неромантиков в 13 лет. Жернова антисоциума перемалывают всех. Заведомо упрощенная подача материала, обличенная для легкости восприятия в стиль экшен, создает поразительную атмосферу достоверности происходящего на экране. Это кино одинаково легко проникает в сознание любого зрителя и дает возможность в формате короткого метра на время заглянуть в колодец, который в реальной жизни каждый нормальный человек обходит стороной.

Но уже невозможно отделаться от тонкого аромата гнилого дыхания, которым родной город, как сквозняком, пронизан насквозь…
http://www.kinopoisk.ru/film/667202/

Cоветы по созданию фильмов от Дэвида Финчера

Перфекционист. Требовательный. С ним тяжело работать. Дэвид Финчер – человек, ненавидящий свой собственный бренд, но создавший себе репутацию. Конечно, немного проще, когда эта репутация состоит из потрясающих фильмов и разума, который способен работать с «авторской» скоростью в жестких условиях Голливудской системы.

Он (в основном) доступный гений, что редко случается, и что означает, что мы, как фанаты и создатели фильмов, можем многому у него научиться. К счастью, он охотно делится своими советами, так же, как и своими кошмарными видениями.

FilmSchoolRejects предлагает вашему вниманию несколько бесплатных уроков от живой легенды.

Мастер-класс Бориса Хлебникова "Снимаем кино по-новому" [Видео]

В 2012 году «Кинотавр» открывался новым малобюджетным фильмом Бориса Хлебникова «Пока ночь не разлучит», снятом на фотоаппарат. В специальном мастер-классе режиссер рассказал о том, как снимать кино в домашних условиях и почему для этого уже не нужна кинокамера и огромные деньги.

Часть 1:

Режиссерская версия: Александр Митта. Часть 1

28 марта замечательному режиссёру Александру Наумовичу Митте исполняется 80 лет. Продолжая проект «Режиссёрская версия», мы пораспрашивали мастера обо всех его фильмах — коих за полвека творческой жизни набралось, конечно, немало. Результат — даже не интервью, а комментарии к полному собранию сочинений. Причём с бонусами — как и полагается «коллекционному изданию».

Сегодня — первые пять картин, этап «детско-подросткового» кино — которое, впрочем, было не таким уж и «детским».

Дэнни Бойл входит в "Транс"

21 марта состоялся спец-показ фильма «Транс», премьера в РФ запланирована на 4 апреля.

Предыстория создания фильма

Режиссер Дэнни Бойл поделился идеей о создании «Транса» с продюсером Кристианом Колсоном, этот материал понравился также и сценаристу Джону Ходжу, с которым он уже работал над проектами «На игле» и «Неглубокая могила».

Сюжет картины начинается довольно тривиально, но спешить делать какие-то выводы не стоит.

Бойл хотел снять осовремененное «черное кино», которое во многом бы не совпадало с реальностью. Постоянная неуверенность трех главных героев – вот что в фильме является, пожалуй, самым важным. Они вынуждены рассчитывать только на собственные силы и на лживые или правдивые слова и действия друг друга.

Работа над сценарием велась с 2009 по 2011 гг. Летом 2011 г. вопрос с финансированием со стороны компаний Fox Searchlight и Pathé был решен окончательно, команда начала подбор актеров.

Александр Роднянский: Каким должно быть кино, чтобы стать прибыльным бизнесом

По-настоящему долго живут серьезные качественные фильмы. Любой из нас помнит фильм, который он любит и знает, который произвел впечатление и который по-настоящему затронул. Объемные, полноценные, сложные герои, с которыми можно идентифицировать себя, в которых можно верить, а не придуманные картонные персонажи. У нас очень часто обманывают себя пылкими соображениями о том, что есть целевая аудитория, в которую нужно попасть. Молодая аудитория, условно говоря, медийные лица, современная музыка, смешные шутки – на самом деле это не работает очень часто.

Какое количество фильмов и сериалов вы станете смотреть второй или третий раз? Тот поток, который идет по телевидению, смотреть и в первый раз трудно. Разница между отечественным и американским кинематографом состоит в том, что американцы знают своих героев. Вы точно можете поехать в Америку и встретить таких людей. Они очень точно и внятно воссозданы. А мы по-прежнему воспринимаем кинематограф не более чем то, что раньше называлось «психокомпенсаторной функцией». Многие живут рутиной, лишенные мощных эмоциональных потрясений в жизни. И приходят смотреть на чужих людей с точки зрения необходимости внутреннего переживания.