Вы здесь

Основы

Как снять фильм на мобильный телефон. Советы от Александра Войтеховича

Как снять фильм на мобильный телефон. Советы от Александра Войтеховича

Мобильное кино – это совершенно новая стезя в кинематографе, еще до конца не сформировавшая конкретные правила. Неудивительно, что уже на старте фестиваля у участников конкурса начали возникать различные трудности: какие программы лучше использовать при монтаже, как можно повысить качество видео мобильной съемки и т.д.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Конфликт

Александр Митта. Кино между адом и раем / Конфликт

Есть понятия, которые вам настолько хорошо знакомы по жизни, что в них, кажется, и разбираться незачем — и так все ясно. Каждый знает, что такое конфликт.

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Что монтируется, а что не монтируется? Этот вопрос слышишь так часто, что невольно хочется придумать ответы на него.

Но каждый, кто всерьез занимался монтажными экспериментами, не принимая на веру примитивную «школу» «мэтров от режиссуры» областных телестудий, знает – монтируется все, если знаешь, почему «клеишь» именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 5: Замысел и его реализация (начало)

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 5: Замысел и его реализация (начало)

Кинорежиссура начинается не в момент обсуждения сценария с драматургом, не в работе с актером и не в общении с композитором, но в тот момент, когда перед внутренним взором человека, делающего фильм и называемого режиссером, возник образ этого фильма: будь то точно детализированный ряд эпизодов или только ощущение фактуры и эмоциональной атмосферы, должное быть воссозданным на экране.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Стратегия вовлечения

Александр Митта. Кино между адом и раем / Стратегия вовлечения

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Кино по Эйзеншнейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Я вовсе не антистудийно настроенный элемент. Я уже говорил о своей благодарности тем, кто дает мне миллионы долларов на съемки фильмов. Но для меня - и, думаю, для любого режиссера - сдача картины превращается в настоящее испытание. Быть может, потому что это первый показ. На самом же деле, наверное, потому что после месяцев строгого контроля фильм уходит от меня к людям, на которых я не могу оказать никакого влияния.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Сделай свое кино

Александр Митта. Кино между адом и раем / Сделай свое кино

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Кино по Эйзеншнейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 3: Последнее интервью

Андрей Тарковский. Уроки режиссуры / Часть 3: Последнее интервью

Оба моих последних фильма основаны на личных впечатлениях, но не имеют отношения ни к детству, ни к прошлому, они, скорее, касаются настоящего. Обращаю внимание на слово «впечатления». Воспоминания детства никогда не делали человека художником.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Снова темная комната. Сколько часов, дней провел я в темных комнатах, просматривая этот фильм? Рядом со мной сидит цветоустановщик. Он работает в лаборатории «Техниколор». В его задачи входит «отделка» эталонной копии. В руках у него блокнот. Под экраном установлен счетчик кадров. Он помечает кадры, используя таймкоды: этот кадр затемнен, этот пересвечен, в этом многовато желтизны, а в этом преобладает красный цвет, здесь слишком зеленый, слишком голубой, слишком контрастный, недостаточно контрастный, а этот грязен и так далее. Каждый эпизод, каждый кадр, каждый фут пленки просматривается и обсуждается.

Работа с камерой / Часть 15: Полуитог. Что и как нужно снимать, чтобы получить Оскара

Работа с камерой / Часть 15: Полуитог. Что и как нужно снимать, чтобы получить Оскара

Ваша задача - снять все необходимые для каждой сцены эпизоды, и это главное, для чего вы делаете раскадровку. Зрители ждут, что вы дадите им всю необходимую для восприятия сцены информацию, выстроенную в логическом порядке. Как именно вы снимаете ваши кадры (ракурс, освещение, фокус) и как их монтируете вместе (скрытый смысл, динамика), - это вопрос жанра и вашего собственного творческого стиля.