Вы здесь

Основы

27 Апр 11 - 00:32

Параллельный монтаж

Чередуя фрагменты сцен с одновременно происходящими в разных местах событиями, можно подчеркнуть их взаимосвязь, сопоставить или противопоставить героев и явления, сделать анализ событий, то есть отделить причину от следствия, предысторию от результата.

Параллельный монтаж используют также для разрешения затруднений при стыковке кадров. С помощью этого метода значительно сокращается общая длительность сцен и эпизодов, а фильм в целом становится динамичнее, так как появляется возможность исключить рутинные и малоинтересные действия героев, не вызывая скачков в развитии действия.

Склейка на действии, через плечо, реверс, субъективный монтаж, осевой монтаж

Склейка на действии (сutting on action) - одна из техник монтажа, когда монтажер удачно сопоставляет два кадра, сохраняя целостность действия. Хотя два кадра могут быть сняты с разницей в несколько часов, подобная склейка при просмотре фильма создает впечатление целостности во времени. Когда объект в первом кадре начинает действие, а затем в следующем продолжает и заканчивает его, монтажер создает визуальный мост, который не дает зрителю заметить склейку или какие-то ошибки преемственности между кадрами.

Перебивка, кивок, склейка на объекте

Перебивка (Cutaway / C.A.), или склейка на сторону - это разрыв последовательно снятого действия путем вставки кадра с чем-то иным. Обычно, чуть ли не всегда, перебивка используется во избежание скачка.

Перебивки не преследуют цели работать на драматургию фильма. Часто они нужны монтажеру для компоновки более длительного видеоряда. По этой причине монтажер выбирает перебивку, связанную с основным действием, например, другое действие или объект в этой же локации. К примеру, если основной кадр - это прогуливающийся по переулку мужчина, возможны перебивки с проходящим рядом котом или с женщиной, глядящей на мужчину из окна.

Скачок

Скачок (jump cut), или «рваный монтаж» - это тип склейки в монтаже, при котором два последовательных кадра одного объекта имеют лишь незначительные отличия. При этом наблюдается скачкообразность позиции объекта. По этой причине скачки считаются нарушением классического подхода последовательного монтажа, задачей которого является визуальное скрытие склеек и сохранение временной и пространственной целостности видеоряда.

Раздел "Вопрос-Ответ"?

Апдейт: голосование закончилось.

Куда смотрит зритель? (Эксперимент, иллюстрирующий внимание)

Всё просто. Надо взять отрывок из фильма «Нефть», посадить перед ним одиннадцать зрителей и фиксировать прибором точку экрана на которую они смотрят. Выводы довольно очевидны, но многие об этом почему-то часто забывают, когда дело доходит до съёмки и монтажа.

Итак, что можно заметить по этому видеофрагменту:

Киномастерская СнимиФильм / Задание №3: Раскадровка сцены у кинотеатра

На прошлой неделе было задание придумать "третью дверь" для ситуации, в которой старик, выиграв Джекпот, оказывается заложником бывшего зека, требующего отдать лотерейный билет. Чем сложнее и запутаннее ситуация, и чем элегантнее и реалистичнее вы будете ее распутывать, тем интереснее выйдет история. Вот как решил эту задачу Дэн Браун из Сиэттла:

Андрей Каминский. Советы начинающим телевизионщикам / Часть 2

Несинхронная съемка, т.е. обычная съемка без звука. Главный совет здесь: никогда не пытайтесь использовать случайно записанный камерной “пушкой” звук в качестве синхрона. Этот микрофон предназначен ТОЛЬКО для записи интер-шума и только для него этот звук и годится. Остальное – уже операторское мастерство.

Андрей Каминский. Советы начинающим телевизионщикам / Часть 1

С чего начинается монтаж? Естественно, со съемки. Неточно снятый материал рождает уйму монтажных проблем – это знает каждый, кто хоть однажды пытался монтировать «случайную» съемку или просто плохо отснятые кадры. Поэтому и мы не обойдем эту тему стороной. А начнем с самого простого – практических советов по основам подготовке и организации съемки.

Как правильно снять трейлер к фильму?

Трейлер к фильму – это одна из самых значимых составляющих современной киношной маркетинговой компании.

Забудьте о постерах, фотографиях в сети и пустой болтовне съемочной группы по телевидению о том, как весело и интересно проходили съемки. Только с выходом трейлера массовая аудитория может самостоятельно, без посторонней «предвзятой» помощи, принять решение о том, соответствует или нет новый фильм их ожиданиям и чаяниям. Однако реклама – это не только двигатель прогресса, это еще и мощный инструмент оболванивания масс. И создатели рекламных роликов к новинкам кино уже давно получают за свою работу очень даже приличные гонорары. При том, что эти гонорары далеко не всегда гарантируют качество конечного продукта, то бишь фильма. Так что же необходимо для того, чтобы заставить сомневающегося зрителя отстоять очередь за вожделенным билетом в кино? Вот несколько советов, как снять грамотный трейлер: