Вы здесь

продюсер

Журнал "Кинобизнес сегодня" раздал премии "Блокбастер-2012"

28 января стали известны итоги ХVI Церемонии вручения профессиональной премии по итогам года в кинобизнесе «Блокбастер», учрежденной журналом «Кинобизнес сегодня».

«Блокбастером года» стал мультфильм «Ледниковый период 4: Континентальный дрейф», собравший в России свыше 50 миллионов долларов.

Среди лидеров по кассовым сборам в российском прокате также признаны фильмы «Мадагаскар 3», «Сумерки. Сага. Рассвет: Часть 2», «Люди в черном 3», «Джон Картер» и «Мстители». Последние также стали лидером кассовых сборов среди фильмов в формате IMAX и самым кассовым фильмом по наработке на копию.

Конкурс сценариев «Широкий взгляд» от Гильдии продюсеров Азербайджана

Гильдия продюсеров Азербайджанской Республики объявляет конкурс сценариев «Широкий взгляд» («Geniş baxiş») для полнометражного художественного фильма.

Интервью Роднянского на Дожде

В гостях HARD DAY’S NIGHT кинопродюсер Александр Роднянский. В студии телеканала обсуждали вопросы политики в Украине, кинопроката "Облачного атласа", говорили о профессии продюсера, о зарубежной киноиндустрии, о финансовых рисках и о реалиях российском кино.

«Соловей-Разбойник» или сказ о том, как Иван Охлобыстин стал новым Робин Гудом

Вступление героя по имени Севастьян Григорьевич Соловьев на стезю разбоя стало неким событием в жизни одного из городов. В то время, как его разыскивают госструктуры вместе с агентом Н7, он продолжает лихо разбираться со всеми своими неприятелями, не трогая при этом женщин, детей и стариков, что немаловажно. Но недолго ему удастся свирепствовать.

Режиссер картины Егор Баранов говорит, что фильм и задумался изначально, как беспощадная комедия. Нечто вроде бунта русской души против всеобщей вседозволенности. И глупо думать, что этот путь будет без жертв.

Генеральный продюсер Любовь Калинская, рассказывая об идее проекта, упоминает, что она появилась давно, но из-за графика Ивана Охлобыстина все как-то не могло устроиться. А другие кандидаты на главную роль по написанному сценарию явно не подходили. Но наступил тот знаменательный день, когда все карты (и творческие, и финансовые) легли как надо, и проекту было положено начало.

«Интерес к нашему кино за рубежом нужно стимулировать»

Организаторы кинопоказов Red Square Screenings кинокритик Андрей Плахов и продюсер Евгений Гиндилис рассказали «Газете.Ru», как можно заинтересовать Запад отечественным кино, какими средствами это делается и почему бурная жизнь в стране способствует продвижению отечественных режиссеров в мире.

— Большинство кинорынков в мире привязаны к каким-то крупным фестивалям — от Канна до Торонто. А у вас будет отдельный рынок? Вариант присоседиться к какому-нибудь кинофестивалю не рассматривали?

Евгений Гиндилис: Так далеко наши амбиции пока не простираются. Мы пока организуем скрининги, то есть показы российского кино. И если результатом этих скринингов станут сделки, которые будут заключать продюсеры, то это очень хорошо. Что до фестивалей, то у нас есть две основные площадки — «Кинотавр» и Московский кинофестиваль. Организаторы ММКФ много лет подряд предпринимали разнообразные попытки сделать рынок, но никаким результатом это не увенчалось. Зато там четыре последних года существует и развивается деловая площадка под названием Moscow Business Square. Хорошо, если фестиваль будет на этом фокусироваться. Но добавлять туда еще полноценный рынок в отсутствие единой инфраструктуры — безумие.

Юрий Сапронов: «Говорят, нет хороших сценариев, но и продюсеров хороших тоже очень мало»

Хороших, стоящих специалистов, профессионалов экстра-класса в любом деле можно пересчитать по пальцам. Это касается и продюсеров. В 90-е годы, когда эта профессия только входила в обиход, отечественная киноиндустрия переживала глубокий кризис. Все стремительно менялось. Трудности подстерегали на каждом шагу. Советская система подготовки кинокадров безвозвратно ушла в прошлое, новой не появилось.

ОМКФ-2012. День шестой и седьмой

Профессиональная секция Одесского Кинофестиваля набирает обороты. Эти дни были посвящены питчингу.

В среду мастер-класс провела Бригитта Мантей на тему «Питчинг: сильные и слабые стороны презентации проекта. Как найти инвестора. Международная ко-продукция». Бригитта на прошлом фестиваля проводила аналогичный мастер-класс, но тогда не хватило времени рассказать обо всем. На этот раз советнику по кинофинансированию в кинофонде Германии (Medienboard Berlin-Brandenburg) дали большую свободу действий: лекция длилась около 3 часов.

Воркшоп проходил накануне самого питчинга украинских проектов. Так что среди зрителей были и те, кто на следующий день сам выступал на сцене, в том числе перед Бригиттой.

ОМКФ-2012. День пятый (Профессиональная секция)

О профессиональной секции во вторник:

Организаторы заморочились и устроили полезное и интересное событие под названием «Work-In-Progress», в котором были презентованы украинские проекты на стадии производства. Смысл такой встречи заключался в том, чтобы познакомить потенциальных дистрибьюторов и продюсеров с намечающимися релизами, и, возможно, найти дополнительную помощь в завершении проекта, продвижении и прокате. На практике оказалось, что все представленные проекты уже заканчивают постпродакшн и ждут помощи в продвижении и прокате. Также большинство презентованных фильмов отмечали, что получили госпомощь.

Интервью с профи в международной дистрибуции

Интервью с профи в международной дистрибуции, способное изменить мир (и сделать богаче) наших кинопродюсеров. Криста Сареди отвечает на вопросы «Кинобизона».

Профессионализм познается в общении. Лекция человека может быть сколько угодно информативной, но если человек из индустрии может не просто содержательно ответить на вопросы по бумажке, но без пафоса поделиться запредельной ценности личным опытом– это уже Мастер. Гость Moscow Business Square, Криста Сареди, эксперт в области дистрибуции и международных продаж независимого авторского кино, совладелец двух артхаусных мультиплексов в Швейцарии, а сейчас – странствующий и редкий в своей категории бизнес-тренер, рассказала в лекции теорию предмета, поделившись собственной профессиональной картиной мира артхаус-дистрибуции. Нам этого, можете себе представить, не хватило.

Мы попросили у Кристы советов по самым больным вопросам для каждого продюсера (не только отечественного), испытывающего проблемы с международными продажами (или не осознающего наличие таковых). Что важнее, постер или синопсис вашей картины? Почему надо придавать значение качеству коммуникации с сейлс-агентами? Что стало с продюсером, который все никак не мог выбрать из трех агентов по продажам лучшего? Стоит ли рассчитывать на международный рынок или надо сосредоточиться на собственном? И как Криста оценила питчи кинопроектов на Moscow Business Square? Почему она вышла из бизнеса 10 лет назад? И какие сложности испытывают сейчас ее артхаусные кинотеатры в одной из самых дорогих стран мира?

Что писать в теме письма, когда отправляешь продюсеру email?

Вопрос: Александр, хочу отправить сценарную заявку одному из голливудских продюсеров. Подскажите, пожалуйста, какую тему указывать в электронном письме? (Чтоб его не отправили сразу в корзину). Обязательно ли наличие аннотации в заявке?

Ответ: Гарантий, что не отправят заявку в корзину нет, т.к. Ваш адресат может получать 200 и более электронных писем в день. Времени прочитать всё у него нет, поэтому он мельком проглядывает темы писем и удаляет спам, а заодно и остальное, что не вызывает интереса, включая сообщения с одной и той же безликой темой “Сценарная заявка”. Почему? Во-первых, их никто не запрашивал. Во-вторых, представьте, что каждый день Вам приходится получать по нескольку десятков электронных писем с одним и тем же ничем не примечательным названием. Захочется ли Вам их читать? Тем более что, как правило, содержание таких посланий также ничем не выделяется среди тысяч других заявок, лишённых индивидуальности.