Вы здесь

основы

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 4: Вырезание фрагмента

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 4: Вырезание фрагмента

Цикл статей Максима Бухтеева об основах компьютерного (нелинейного) монтажа для новичков.

Удаление фрагмента, уже размещённого на таймлинии (окне монтажа), работает по тому же принципу, как и вставка нового (исходного) видео.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Стратегия вовлечения

Александр Митта. Кино между адом и раем / Стратегия вовлечения

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Кино по Эйзеншнейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 3: Режимы вставки

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 3: Режимы вставки

Цикл статей Максима Бухтеева об основах компьютерного (нелинейного) монтажа для новичков.

Главная головная боль всех, кто только начинает изучать видеомонтаж - это неразбериха с режимами вставки. Есть мастер (фильм или ролик), а есть исходник (оцифрованное видео). Как вставить исходник в фильм правильно?

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Я вовсе не антистудийно настроенный элемент. Я уже говорил о своей благодарности тем, кто дает мне миллионы долларов на съемки фильмов. Но для меня - и, думаю, для любого режиссера - сдача картины превращается в настоящее испытание. Быть может, потому что это первый показ. На самом же деле, наверное, потому что после месяцев строгого контроля фильм уходит от меня к людям, на которых я не могу оказать никакого влияния.

Режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий – название говорит само за себя. Это литературный сценарий, переработанный режиссером для удобства работы на съемочной площадке. Поскольку невозможно держать в голове или записывать на листочках все необходимые для съемок фильма вещи, создается этот документ.

Работа с камерой / Часть 16: Последний штрих для полноты картины. Титры в фильме

Работа с камерой / Часть 16: Последний штрих для полноты картины. Титры в фильме

Фильм без названия - все равно, что собака без имени. Если у него нет имени, вы не сможете хоть как-то его обозначить, не можете написать его названия на обложке DVD, не можете вписать его в ваше резюме. Любой сценарист, обладающий хоть каплей гордости, дает своему фильму имя, и неважно, что по ходу работы оно может измениться.

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 2: Склейки

Основы нелинейного монтажа на компьютере / Часть 2: Склейки

Цикл статей Максима Бухтеева об основах компьютерного (нелинейного) монтажа для новичков.

Самый популярный монтажный термин - "склейка". В данном примере я привёл прямую (самую простую) и косую склейки.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Снова темная комната. Сколько часов, дней провел я в темных комнатах, просматривая этот фильм? Рядом со мной сидит цветоустановщик. Он работает в лаборатории «Техниколор». В его задачи входит «отделка» эталонной копии. В руках у него блокнот. Под экраном установлен счетчик кадров. Он помечает кадры, используя таймкоды: этот кадр затемнен, этот пересвечен, в этом многовато желтизны, а в этом преобладает красный цвет, здесь слишком зеленый, слишком голубой, слишком контрастный, недостаточно контрастный, а этот грязен и так далее. Каждый эпизод, каждый кадр, каждый фут пленки просматривается и обсуждается.

Работа с камерой / Часть 15: Полуитог. Что и как нужно снимать, чтобы получить Оскара

Работа с камерой / Часть 15: Полуитог. Что и как нужно снимать, чтобы получить Оскара

Ваша задача - снять все необходимые для каждой сцены эпизоды, и это главное, для чего вы делаете раскадровку. Зрители ждут, что вы дадите им всю необходимую для восприятия сцены информацию, выстроенную в логическом порядке. Как именно вы снимаете ваши кадры (ракурс, освещение, фокус) и как их монтируете вместе (скрытый смысл, динамика), - это вопрос жанра и вашего собственного творческого стиля.

Твой первый фильм / Часть 5: Заключительный этап работы

Твой первый фильм / Часть 5: Заключительный этап работы

Последний и самый главный этап в создании любого фильма называют монтажно-тонировочным, или постпроизводством. Теперь вы и режиссер, и монтажер, и музыкальный редактор. Вы должны видеть фильм в целом, во всех деталях и отдельных частях, а также знать, из чего они состоят и как из них собрать уникальное произведение в законченном виде. Для тех, кто занимается этим впервые, всегда встает вопрос, в какой последовательности нужно организовать процесс постпроизводства.

Страницы