Вы здесь

монтаж

Краткий справочник по основному инструментарию для независимого кинопроизводства

Краткий справочник по основному инструментарию для независимого кинопроизводства

Если вы задумали снять свой первый фильм (впрочем, и не первый тоже), вам придется задать себе один из главных вопросов «Что мне для этого нужно?»

Правда в том, что ответ на него субъективный. Один режиссер непременно решит снимать на пленку, другой будет настаивать на том, что будущее за цифрой. Некоторые скажут, что им обязательно нужно иметь стэдикам, тележку или кран.

За 15 лет, что я провел в производстве в отношении оборудования много что изменилось. Многие в индустрии вам это подтвердят, я думаю. Собственно говоря, паренек, у которого есть iPhone 4, мотивация работать и правильный подход к съемкам, может снять целый полнометражный фильм, который по качеству изображения может конкурировать с картинкой, получаемой от HD камер конца 1990х. Группа креативщиков может запросто снять на цифровую камеру веб-сериал, который увидят миллионы на YouTube, как, например, в случае с «Гильдией» («The Guild»).

Это значит, что креативность и преданность делу для кинематографиста сейчас важны, как никогда. Если вы верите в историю, которую хотите рассказать и неустанно стремитесь развиваться, вы удивитесь, как относительно мало вам для этого нужно. Даже 5 лет назад ситуация была иной.

Для фильма, который я сейчас буду снимать, я планирую использовать очень небольшой набор оборудования, который будет отвечать нашим художественным целям. То есть, даже не смотря на то, что я человек старой закалки, мы будем снимать на цифру и выжимать максимум из естественного света.

«Так что именно мне нужно?» - спросите вы.- «Немногое».

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 22: Монтажная съемка

Монтажная съемка — съемка, которая требует минимум или вообще не требует последующего покадрового монтажа «на столе».

Всем начинающим операторам-репортажникам руководители программ говорят: «Учитесь снимать «монтажно», «встык»!» Ведь репортажные программы должны выходить в эфир оперативно, и, чем меньше придется возиться режиссеру с отснятым материалом, тем лучше.

В вашем случае, при съемках домашней, служебной или иной видеохроники, также полезно научиться работать «встык», чтобы не приходилось потом часами тыкать в кнопки «PAUSE», «PLAY» и «REC». Да и вообще, вы будете выглядеть весьма эффектно, отсняв на дружеской вечеринке и тут же показав связный, логичный сюжет в присутствии тех, кого вы только что снимали.

Да, разумеется, любой, даже самый профессиональный оператор имеет право на операторский брак. — Это могут быть технические погрешности съемки, связанные с тем, что любая камера срабатывает на включение не сразу, возможны толчки и дерганья в начале и конце кадра — оператор «прилаживается поудобнее», в кадр может войти или въехать лишний объект и т.п. Кроме того, любой профессиональный оператор, как правило, снимает несколько дублей одного кадра, когда это возможно, но он полагается на дальнейший монтаж на профессиональной «линейке», а вам на это рассчитывать не приходится. Поэтому—

Снимайте «монтажно» — так, чтобы в течение съемки получился готовый сюжет, а не просто набор более-менее удачных кадров.

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 21: Покадровый монтаж

— Позвольте! — вправе воскликнуть вы, — но ведь для монтажа нужна специальная дорогая аппаратура?

— Можно обойтись и без нее, — заявляю я как человек, довольно много работавший на «монтажном столе», состоявшем из камеры, бытового видеомагнитофона и обыкновенного телевизора. — Достаточно соединить их видео- и аудиошнурами, как это описано на странице 30 или в прилагающейся к любой камере инструкции, и простейший монтажный стол готов. Камера — в режиме воспроизведения, видеомагнитофон — в режиме записи, телевизор следует подключить к видеомагнитофону в качестве «монитора», чтобы видеть что вы записываете.

Принцип любого покадрового видеомонтажа прост: вы последовательно записываете на один видеомагнитофон — он называется «мастер» — фрагменты видеозаписей, воспроизводимых другим видеомагнитофоном, — «исходником».

Объявлены номинанты на премию "Эдди" для монтажёров

Объявлены номинанты на премию "Эдди" для монтажёров

Американская Ассоциация монтажеров кино и телевидения в категориях игрового кино American Cinema Editors (ACE) объявила номинантов на премию «Эдди».

Вновь отметились фильмы «Артист», «Потомки» и «Девушка с татуировкой дракона». Список номинантов в разделе «кино» таков:

Монтаж полнометражного фильма (драма)

Кевин Тент — «Потомки»,
Энгус Уолл и Кирк Бакстер — «Девушка с татуировкой дракона»,
Тельма Шунмейкер — «Хранитель времени»,
Кристофер Теллефсен — «Человек, который изменил всё»,
Майкл Кан — «Боевой конь»;

Hello (2011)

Hello (2011)

Нет камеры? Нет актеров? Вообще без понятия, как происходит съемка? Не беда! Бери пример с Маттис Влот, автора нижеприведенных видеороликов.

Hello

Топ-17 персон для начинающих DSLR-фильммейкеров

Известный DSLR-щик Дэйв Дагдейл (Dave Dugdale), который по праву должен и сам входить в эту подборку, назвал 17 самых интересных (англоязычных) персон в мире DSLR-видео, которых следует читать, смотреть и к которым стоит прислушиваться. По словам Дэйва, рейтинг расставлен по степени «ощущений», которые остаются после появления нового контента автора. Эти люди вдохновляют, обучают и творчески одухотворяют.

Анонс: Зимняя сессия мастер-классов в HP Лаборатории

Компания НР совместно с Adobe Systems запускают серию мастер-классов на базе HP Лаборатории, расположенной в Британской Высшей Школе Дизайна. В рамках встреч ведущие специалисты Adobe продемонстрируют слушателям широкие возможности программного обеспечения компании в сочетании с мощными рабочими станциями HP серии Z.

Мастер-классы посвящаются специалистам в сфере развлекательного видеоконтента и цифрового издательства.

Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 10: Монтаж: последний этап

Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 10: Монтаж: последний этап

После того, как вы основательно поработаете над монтажом, у вас появится чувство, что весь материал фильма вы уже знаете наизусть. Монтажер теряет объективность и способность принимать решения. Все мыслимые варианты монтирования представляются ему абсолютно одинаковыми, и все они кажутся чересчур длинными. Чаще всего это ощущение бывает у режиссеров-монтажеров, которые сами задумывали фильм и сами возились с отснятой пленкой.

Страницы