ФильмКино

Вы здесь

композиция

Начало Конец Начало / Take "Begin End Begin (Take Remix)" (2011) Клип [Видео]

Начало Конец Начало / Take "Begin End Begin (Take Remix)" (2011) Клип [Видео]

Клип группы Take «Begin End Begin» из альбома «Only Mountain Remixes».

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 5: Глубина композиции

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 5: Глубина композиции

Оставим в покое вашего несчастного соседа-погорельца и возьмем более безобидный пример: «Скромные полевые цветы росли на обочине проселочной дороги, которая, сделав поворот, скрывалась в перелеске, а потом появлялась снова и тянулась до самого горизонта». Представили картинку?

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 4: Пятна

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 4: Пятна

Вы по-прежнему стоите у окна отеля и смотрите в видоискатель на уже порядком надоевшую церковь. Проведите опыт: отключив «AUTOFOCUS», нарочно сделайте картинку не в фокусе, так, чтобы все изображение превратилось в цветные пятна разной величины (если видоискатель в вашей камере цветной). Какое из пятен привлечет ваше внимание в первую очередь?

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 3: Композиция

Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 3: Композиция

Любой кадр рассказывает (по приведенной выше аналогии с литературой) об одном или нескольких объектах съемки: как они выглядят, как соотносятся друг с другом и с остальными, второстепенными объектами. Если в вашем кадре все это «читается», тогда он «хорошо смотрится», то есть — правильно скомпонован. Следовательно, прежде чем нажать "REC" определите объект или объекты съемки, иначе и снимать не стоит.

Все о монтажных кадрах

Все о монтажных кадрах

Если кадры сняты в одном месте и в одно время, то это еще не значит, что зритель воспримет их как элементы единой сцены. Некоторые кадры легко стыкуются между собой, а другие могут быть совершенно несовместимыми. Искусство монтажа, в частности, заключается в том, чтобы сцена, эпизод и весь фильм развивались плавно, без рывков и скачков.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 9: Монтажный принцип

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 9: Монтажный принцип

Все перечисленные приемы сами по себе – лишь инструменты, помогающие в достижении результата, но ничего не гарантирующие. Ведь и рубанок не гарантирует чистоту выструганной доски.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 7: Монтаж: язык склейки

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 7: Монтаж: язык склейки

Продолжаем публиковать серию статей Андрея Каминского. В следующих статьях обсуждается и рассмотрена на примерах теория монтажа. Это лекции, начитанные студентам отделения режиссуры ТВ.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 6: Законы визуального восприятия

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 6: Законы визуального восприятия

Все, что вы собираетесь снять на камеру (а потом показать на экране), должно быть осмыслено. Чтобы образы на экране воспринимались именно так, как вы задумали, необходимо учитывать некоторые основные законы построения кадра.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 5: Виды композиционного построения

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 5: Виды композиционного построения

Плохих композиционных построений и приемов не существует. Зато бывают те, которые использованы не к месту или не по назначению. Знание, и осознанное использование композиции дает возможность выстроить развитие и целостное восприятие всего фильма и его элементов: эпизодов, монтажных фраз и кадров.

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 4: Приемы выстраивания видеокадра

Видеошкола Андрея Каминского / Часть 4: Приемы выстраивания видеокадра

Очередной урок от режиссера Андрея Каминского. Главное правило любой съемки и монтажной «склейки»: все, что показывается на экране должно быть осознанно и осмысленно. Это значит, что прежде чем снять любой объект, соединить в монтаже два кадра, использовать прием, спецэффект и т.д. вы должны ответить себе на вопрос: зачем?

Страницы