Вы здесь

кинопроизводство

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 12: Студия: неужели все было ради этого?

Я вовсе не антистудийно настроенный элемент. Я уже говорил о своей благодарности тем, кто дает мне миллионы долларов на съемки фильмов. Но для меня - и, думаю, для любого режиссера - сдача картины превращается в настоящее испытание. Быть может, потому что это первый показ. На самом же деле, наверное, потому что после месяцев строгого контроля фильм уходит от меня к людям, на которых я не могу оказать никакого влияния.

Александр Митта. Кино между адом и раем / Сделай свое кино

Александр Митта. Кино между адом и раем / Сделай свое кино

Эта книга для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль.

Кино по Эйзеншнейну, Чехову, Шекспиру, Куросаве, Феллини, Хичкоку, Тарковскому…

Квентин Тарантино. Интервью / Часть 1: Посмотрим, на чьи звонки я не отвечу сегодня?

Квентин Тарантино. Интервью / Часть 1: Посмотрим, на чьи звонки я не отвечу сегодня?

Он ворвался в кинематограф 90-х годов неожиданно, словно вынырнув из-под прилавка видеопроката, и первыми же киноработами сумел переписать стандартную формулу голливудского успеха. Он - эмблема поколения режиссеров, не снимающих, а скорее стреляющих при помощи кинокамер, которые призваны заменить пистолеты. Иронически пересмотрев мифологию криминального жанра, он оригинально соединил в своих фильмах традиции независимого и мейнстримового кино.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 11: Эталонная копия: рождение ребенка

Снова темная комната. Сколько часов, дней провел я в темных комнатах, просматривая этот фильм? Рядом со мной сидит цветоустановщик. Он работает в лаборатории «Техниколор». В его задачи входит «отделка» эталонной копии. В руках у него блокнот. Под экраном установлен счетчик кадров. Он помечает кадры, используя таймкоды: этот кадр затемнен, этот пересвечен, в этом многовато желтизны, а в этом преобладает красный цвет, здесь слишком зеленый, слишком голубой, слишком контрастный, недостаточно контрастный, а этот грязен и так далее. Каждый эпизод, каждый кадр, каждый фут пленки просматривается и обсуждается.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 10: Микширование: единственное скучное дело в кино

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 10: Микширование: единственное скучное дело в кино

Жизнь - жестокая штука, за удовольствие приходится платить. Чтобы компенсировать наслаждение от лицезрения Софии Лорен по утрам, Бог наказывает режиссера микшированием.

Ужасное кино. На постсоветском пространстве осваивают производство хорроров

Ужасное кино. На постсоветском пространстве осваивают производство хорроров

Деятели кино, работающие на постсоветском пространстве, постепенно осваивают изначально нехарактерные для себя жанры. Одни идут легче, другие - сложнее. По-настоящему крепким орешком оказался жанр хоррора, или, попросту, фильма ужасов (сразу подчеркнем, что речь преимущественно пойдет о мейнстриме). Однако режиссеры из бывшего СССР смело бросаются в атаку на этот жанр.

Твой первый фильм / Часть 3: Съемка

Твой первый фильм / Часть 3: Съемка

Съемка — один из самых ответственных этапов в создании фильма. События, которые вы собираетесь запечатлеть, неповторимы, поэтому нужно постараться, снимая их, не допустить ошибок, иначе на следующем этапе (монтаже) у вас могут возникнуть проблемы. Прежде чем переходить к практическим рекомендациям и советам, необходимо усвоить основные правила и определения кино- и телеазбуки, их знание поможет верно думать и действовать на съемочной площадке.

Алексей Учитель: Кино - это моя личная ассоциированная биография. О фильме «Дневник его жены»

Алексей Учитель: Кино - это моя личная ассоциированная биография. О фильме «Дневник его жены»

Сюжет картины "Дневник его жены" вскрывает такой пласт биографии Бунина, который обычно избегают исследовать "правильные" литературоведы. Фильм Учителя балансирует на грани непристойности и душевной чистоты, низкопробной эротичности и высокой духовности. Он предельно откровенен: физиологически, психологически и художественно.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 8: Монтажная: наконец в одиночестве

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 8: Монтажная: наконец в одиночестве

Долгие годы принято было считать, что фильмы делаются в монтажных. Это чушь. Еще ни одному монтажеру не удавалось воспроизвести на экране то, что не было снято.

"Большая рыба" / Выпуск 6: "Влияет ли бюджет фильма на качество картины?" c Яннисом Смарагдисом

Каждый четверг известный режиссер Юрий Грымов ловит на крючок самых ярких персонажей отечественного кинематографа: режиссеров, кинокритиков, модных продюсеров, известных операторов и актеров, размышляет о кино, общается со зрителями и при этом… готовит настоящую большую рыбу.

Яннис Смарагдис поделится мыслями о зависимости качества фильмов от их бюджета.

Страницы