кинобизнес

Оптимизация государственной поддержки отечественной кинематографии начнется с 2013 года. Фонд кино станет экономическим агентом Министерства культуры Российской Федерации. Об этом по окончании рабочего совещания в Белом Доме рассказал заместитель председателя правительства Российской Федерации Владислав Сурков.

В будущем финансовая поддержка, пояснил господин Сурков, вполне возможно, станет более разнообразной: «Вся дотационная часть Фонда будет контролироваться Министерством культуры. А Фонд кино может, например, субсидировать процентные ставки по кредиту, если компании – мейджору удастся таковые привлечь для производства фильма. Или на условиях 100% возврата продюсеры смогут получить трехгодичный беспроцентный заем. Также Фонд кино на безвозвратной основе будет осуществлять финансовую поддержку фильмов в прокате и продвижении». К ныне существующей 5% норме, которая в соответствии с договорами, подписанными между фондом и компаниями, от всего дохода возвращается в Фонд, господин Сурков отнесся весьма скептически, считая ее экономически неэффективной.

Кинорежиссеры, собирающиеся снять свой первый независимый фильм, наверняка задаются вопросом: «А сколько будет стоить производство этого фильма?» Ответом на такой вопрос, как и на многие подобные, будет «Это зависит от…» Стоимость производства напрямую зависит от необходимых ресурсов и времени их аренды. Часто стоимость проекта слабо связана со временем, затраченным непосредственно на съемку сцен.

Стоимость производства фильма практически никогда не связана с финансовой отдачей. Я часто советую подающим надежды кинорежиссерам, чтобы они долго и очень тщательно обдумывали то, что собираются делать. Ведь они могли бы вместо этого взять те же деньги и устроить самую большую вечеринку в жизни. После всех усилий над фильмом они могут на самом деле обнаружить, что видео с возможной вечеринки было бы лучше. Отдача от кинокартин имеет примерно те же показатели, что у прочих медиапроектов, где лишь 15% являются успешными, а 85% приносят убыток (или, по крайней мере, не приносят финансовой выгоды). Понимание того, как максимизировать прибыль от проекта является ключевым вопросом при написании его бюджета.

Интервью с профи в международной дистрибуции, способное изменить мир (и сделать богаче) наших кинопродюсеров. Криста Сареди отвечает на вопросы «Кинобизона».

Профессионализм познается в общении. Лекция человека может быть сколько угодно информативной, но если человек из индустрии может не просто содержательно ответить на вопросы по бумажке, но без пафоса поделиться запредельной ценности личным опытом– это уже Мастер. Гость Moscow Business Square, Криста Сареди, эксперт в области дистрибуции и международных продаж независимого авторского кино, совладелец двух артхаусных мультиплексов в Швейцарии, а сейчас – странствующий и редкий в своей категории бизнес-тренер, рассказала в лекции теорию предмета, поделившись собственной профессиональной картиной мира артхаус-дистрибуции. Нам этого, можете себе представить, не хватило.

Мы попросили у Кристы советов по самым больным вопросам для каждого продюсера (не только отечественного), испытывающего проблемы с международными продажами (или не осознающего наличие таковых). Что важнее, постер или синопсис вашей картины? Почему надо придавать значение качеству коммуникации с сейлс-агентами? Что стало с продюсером, который все никак не мог выбрать из трех агентов по продажам лучшего? Стоит ли рассчитывать на международный рынок или надо сосредоточиться на собственном? И как Криста оценила питчи кинопроектов на Moscow Business Square? Почему она вышла из бизнеса 10 лет назад? И какие сложности испытывают сейчас ее артхаусные кинотеатры в одной из самых дорогих стран мира?