Вы здесь

анализ

Бесславные ублюдки: кинематографический анализ первой сцены

Анализ первых минут фильма «Бесславные ублюдки» с точки зрения постановки сцен, работы камеры, освещения, цветокоррекции, движения в кадре и много другого.

Карьера Пола Томаса Андерсона в 5 длинных планах

5 наиболее ярких длинных планов, которые были сняты режиссером Полом Томасом Андерсоном в его карьере: «Роковая восьмёрка», «Ночи в стиле буги», «Магнолия», «Любовь, сбивающая с ног» и «Нефть». Анализ съемочного процесса с раскадровкой от Kevin B. Lee.

Сценарии фильмов 2012 года, номинированные на премию «Оскар», в анализе Джона Труби

Как мы уже сообщали, 22-24 июня 2013 года впервые в Москве состоится уникальный семинар известного голливудского сценариста, автора бестселлера «22 шага к Созданию Великого Сценария» Джона Труби «Анатомия истории», организатором которого выступает Киношкола Александра Митты. Семинар будет проходить 22, 23 июня с 10:00 до 18:30, а 24 июня с 16:00 до 23:00 в Центральном доме архитектора.

Предлагаем вашему вниманию статью Джона Труби, в которой он анализирует сценарии фильмов - номинантов на премию Оскар 2012 в категории «Лучший киносценарий».

Выстрел в гробу

Мы прошлись по влияниям, точкам напряжения и личным переживаниям, которые Альмодовар счел возможным обнаружить в новом фильме, и совершенно избежали анализа картины. Честно говоря, в контексте нынешнего кинематографа — а тем более на страницах журнала, посвященного в первую очередь современному российскому кинопроцессу, препарировать работу столь художественно состоятельную нам представляется столь же странным, как на полном серьезе анализировать вангоговские «Подсолнухи» в одной упряжке с текущими экспонатами г-жи Свибловой. Пожалуй, отдельного разговора стоила бы приверженность Альмодовара в его лучших фильмах (а «Возвращение», безусловно, один из них) девяти расам, обязательным компонентам древнеиндийского театра (среди которых — комедия, песня и всенепременный триумф героя над судьбой в финале), без которых зрительское наслаждение от представления и по сей день справедливо считается незавершенным.

Обращу внимание лишь на один момент. Многие сейчас работают над сценариями с учебниками американской кинодраматургии в обнимку — Альмодовару все эти ружья, призванные стрелять в третьем акте, тоже хорошо известны. Но посмотрите, как одними кинематографическими средствами, не опускаясь до литературщины или театральных приемов, он совершает переход от завязки к «мистическому» ядру своей картины.

Анализ монтажа трейлеров к фильмам-номинантам на Оскар

Статья в New York Times (см. с интерактивным просмотром) о том, как монтировались трейлеры лучших фильмов прошлого года - номинантов на премию Оскар.

Мой парень - псих / Silver Linings Playbook

В трейлере фильма «Мой парень - псих», по мнению специалиста по трейлерам Билла Вулери, преследуется стандартная задача - в трейлере по сути развитие сюжета повторяет сюжет фильма, рассказывается о самой истории и о главных героях.

Композиционный разбор фильма "Трясина" Григория Чухрая

Фильм Григория Чухрая «Трясина» (1978) сложный, противоречивый и очень неоднозначный. Действия героев здесь можно трактовать по-разному, исходя из ценностей каждого отдельного человека, посмотревшего его. Мы не увидим здесь всех ужасов военного времени, эти «ужасы» будут происходить в обычной сибирской деревне, пусть и в военное время. Многие смогут провести аналогию картины с повестью Валентина Распутина «Живи и помни», которая по своему драматическому накалу во многих моментах превосходит фильм. Хотя следует отметить, что в данном случае мы можем лишь упомянуть об этом сходстве, так как повесть всё-таки довольно сильно отличается от того, что можно увидеть на экране. По сути, в книге мы видим жизнь главного героя Андрея Гуськова сквозь призму его собственного отношения к сложившейся ситуации. Все его нервы здесь обнажены, он страдает по-настоящему, но при этом старается не сожалеть о том, что дезертировал, но у него это не получается, именно в этом и заключается личная трагедия героя. Тем более, в отличие от главного персонажа картины он уже прошёл длинный военный путь, не раз был ранен. Но схожесть обоих историй заключается в их эпичности, они всеобъемлющи и всеохватывающи, несмотря на все различия. В произведении Валентина Распутина настоящий упадок душевных сил и муки совести испытывают главный герой Андрей и его жена Настёна, в фильме же этими людьми являются Матрёна Быстрова и её сын Дмитрий. Но страдания каждого героя имеют свою специфику, будь то муки совести или опустошение, потерянность.

Композиционный разбор фильма "Франц + Полина"

Фильм «Франц+Полина» 2006 года режиссёра М. Сегала и сценариста В. Степаненко по повести Алеся Адамовича «Немой» рассказывает о «необычной» истории в «обычное» время. Война в данном случае является лишь фоном, на котором развиваются все события, происходящие в фильме. Главной здесь является тема любви и привязанности, зарождение тёплого чувства между простой белорусской девушкой и одним из молодых новобранцев Третьего рейха.

Эта история очень сильно отличается от других фильмов о войне, где мы привыкли видеть лишь разделение на «плохих» и «хороших». Конечно, самые первые кадры фильма, где эсесовцы купаются в речке с местными ребятами, резко контрастирует с теми кадрами, где они по приказу вермахта поджигают деревню со всеми её жителями, расстреливают маленького мальчика. Но здесь же мы видим отношение партизан к провинившимся, но всё-таки своим людям. Одного из своих соратников подвешивают вниз головой на дерево, а затем убивают. Франц тоже участвовал в этом, но даже он понимал, что то, что они поступают неправильно, бесчеловечно. Порой бывает непонятно, где свои, а, где чужие. Ведь есть же и среди советских людей те, которые в сложные времена предали своих соотечественников, переметнулись на сторону врага, к ним относятся переводчики, красноармейцы, сменившие свою форму на эсесовскую, мародёры, забирающие пожитки у своих же.

История успеха Олега Иванова

Программа «Они сделали это» на радиостанции Финам FM с участием Олега Иванова, сооснователя и генерального директора компании Movie Research. Эфир 29 августа 2011 года.

«Нынешний зритель не очень любит предсказуемости, потому что если они в состоянии предсказать или предугадать сюжет, то такой фильм перестает их увлекать. То есть наоборот, они хотят, чтобы, там, каждые 7 или 10 минут в фильме что-то переворачивалось или что-то происходило такого, что совершенно не позволяло бы им угадать конец фильма. То есть молодые, они очень подвижны в своем сознании, и поэтому то, что нравится более пожилой аудитории, совершенно не признается сейчас молодым зрителем. И наоборот.»

Ксения Корбут. Психоанализ о кино и кино о психоанализе

Данная статья представляет собой краткий обзор психоаналитических размышлений о кино, и предназначается для тех, кто не только любит кино, но и хочет знать, как же оно воздействует на зрителей.

Сидни Люмет. Как делается кино / Часть 7: Черновой материал: и смех, и грех

На студии «Техниколор» в Нью-Йорке на третьем этаже паршивого здания, окруженного всевозможными порномагазинчиками, разместился гнусный маленький просмотровый зальчик. Примерно на тридцать мест. С экраном шириной не более четырнадцати футов.