Киношкола Митта.ру

Вы здесь

Цифровой интермедиэйт (Digital Intermediate)

Переход к цифровому интермедиэйту (ЦИ, Digital Intermediate, DI) являлся альтернативой работы над кинопленкой в химической лаборатории. Сейчас эти технологии развиваются полным ходом. И это не только потому, что работа проходит чище, быстрее, гибче по сравнению с традиционным подходом, но и потому, что это гораздо лучше подходит для удовлетворения потребностей современного медиапространства.

Фильмы в кинотеатрах все реже демонстрируются на пленку; многие кинотеатры уже перешли на цифровой формат, многие люди смотрят кино дома в качественном DVD формате, либо в высококачественном тв-вещании, в SD и все чаще в HD формате.

ЦИ выдает смонтированный и откалиброванный цифровой мастер (оригинал), с которого будет просто создать копии высокого качества для различных носителей информации.

В дополнение, на DVD стараются предложить не просто возможность домашнего просмотра фильма, но и дополнительный контент, включая удаленные сцены, режиссерские и расширенные версии, документальные очерки о съемках, интервью, игры и др., что делает ЦИ привлекательной и эффективной операцией в организации DVD контента.

В то же время хорошо продуманные системы ЦИ могут предложить простой и экономичный путь создания различных версий продукта, например, для просмотра в самолетах, для дистрибьюции в иноязычные страны и пр., включая трейлеры и дополнительные маркетинговые требования к фильму.

Кроме того, процесс ЦИ улучшает традиционный метод цветовой коррекции через телекинопроектор, предоставляя как более гибкое креативное оборудование, так и все возможности цветокоррекции, необходимой для выполнения на стадии постпродакшна, что дает очень хороший результат. С точки зрения бизнеса это экономически выгодно.

Со временем весь постпродакшн сведется к процессу ЦИ, независимо от того, с какими источниками мы работаем и какой формат нам нужен.

Цепь передачи данных в процессе цифрового интермедиэйта

Цифровая работа с видео

Цифровой интермедиэйт описывает процесс, который по сути является одной из трех частей общего процесса цифровой работы с видео (Digital Film). Остальные 2 составляющие - это захват изображения с носителей видеозаписи, а также презентация (дистрибьюция, показы и распространение результата) - также известная как D-Cinema (распространение в кинотеатры) или e-Cinema (альтернативные получатели).

Захват Видео → Цифровой интермедиэйт → Дистрибьюция и презентации

ЦИ включает в себя пост-производственную стадию, с использованием цифровых технологий, для выполнения монтажа, калибровки, работы с текстом, VFX и пр., в результате получив цифровой мастер, готовый к дистрибьюции и распространению.

Обратите внимание, что в целом ЦИ - это не только работа над цветокоррекцией, хотя многие системы ЦИ предназначены только для цветовой коррекции.

Процесс ЦИ (упрощенный)

Процесс цифрового интермедиэйта

Существует три основных типа плёнок, – камерный негатив, интермедиэйт и печатная (тиражная), - каждая для своей специфической задачи. Негативная плёнка фиксирует максимально возможное количество деталей в снимаемой сцене, как по разрешению, так и по динамическому диапазону для создания условий по воспроизведению этих деталей на многочисленных интернегативах, с которых печатаются тысячи тиражных копий для проката.

Кинолаборатория обычно принимает для проявки отснятый негатив и в конце отдаёт смонтированный и цветоустановленный мастер (в виде интернегатива) в тиражную лабораторию для производства прокатных копий. Хотя границы процесса могут варьироваться, но цифровая кинолаборатория обычно принимает проявленный негатив и выдаёт смонтированный и цветоустановленный интернегативный мастер части или целого фильма. Однако как само производство, так и методы обработки материала сильно отличаются от процессов плёночной лаборатории, и не в последнюю очередь из-за высокой интерактивности цифровых процессов. В цифровой лаборатории все решения могут приниматься немедленно на основе демонстрируемого на мониторе контента, без обычного для химической лаборатории ожидания. Результаты цветоустановки, микшер а , склейки и спецэффекты могут быть отображены немедленно, а если есть необходимость - то и на большом экране в просмотровом кинозале с использованием цифровой проекции.

В связи с тем, что производимый в студии цифровой интермедиэйт необходим для показа на оборудовании, отличном от контрольного монитора, встаёт вопрос о необходимости иметь возможность контроля именно на том типе оборудования, который будет использован для показа. И если в случае с цифровой проекцией это требует наличия специально оборудованного кинозала с цифровым проектором, то использование более традиционного плёночного показа требует наличия фильм-рекордера для перевода на интернегатив плюс оборудование химлаборатории для печати позитивной копии, которая при этом включает в себя ещё и звуковой трек, а также различные служебные ракорды, необходимые по стандарту кинопроекции. Дополнительно, независимо от типа проекции, необходимо помнить о том, что исходный материал должен быть оцифрован (что одинаково верно как для HD, так и для плёнки), а это требует весьма недешёвого оборудования и достаточной ёмкости дисковых массивов – приблизительно 8 терабайт на исходники для фильма 120 мин ( Cineon, aspect 1:1,85). И это только исходники!

Очевидно, что при таких объёмах о построении локальной сети на основе FastEthernet говорить уже не приходится. Даже не упоминая о многочисленных вложениях в обслуживающий нужды студии BackOffice и другую инфраструктуру, стоимость полноценной системы Digital Intermediate явно выходит за рамки "домашнего" производства. Более того, за счёт специфического оборудования такая система не вписывается и в профиль любого типового VFX post - production'а. Таким образом, цифровой интермедиэйт имеет право так называться только в условиях полноценного производства, поддерживающего также традиционный техпроцесс. В противном случае, при работе только с оцифрованным изображением и использованием для печати услуг третьих компаний достижение требуемого заказчиком соответствия выбранной цветоустановке превращается в очень длительный процесс проб и ошибок, выходящий за рамки общепринятых норм на сроки производства. В этом случае отказ заказчиков от использования услуг подобного «самопровозглашённого» DI - лишь вопрос времени и, как уже было сказано ранее, - потеря времени и денег.

Digital Intermediate

Digital Intermediate [ DI ] – понятие, применимое к традиционному плёночному производству в случае, когда вся обработка фильма ведётся в цифровой форме. Процесс DI выгоден при использовании цифровых технологий при обработке фильма целиком, а не только его частей, так как это даёт большую гибкость при выборе тех или иных решений. DI -процесс в отличие от традиционного, не страдает потерей качества изображения на различных своих этапах и поэтому сохраняет исходное разрешение и глубину цвета вплоть до печати негатива. Поэтому выбранный для этого метода производства стандарт 2K/10 bit - log обеспечивают превышение измеренного значения разрешения 1K при традиционном методе производства.

Процесс изготовления цифрового мастера включает в себя все стадии классического пост-продакшена: цветоустановку, монтаж, синхронизацию со звуком — с той лишь разницей, что все эти операции осуществляются в цифровой форме. К этому можно добавить также некоторые дополнительные возможности, как то - интег­ рирование спецэффектов, независимая регулировка контраста изображения, изменение зернистости изображения, добавление наплывов, затемнений, придание изображению особого вида в соответствии с творческим замыслом и другие операции. Все это существенно расширяет творческие возможности при сохранении максимальной информации на пленке. Важно отметить, что результат установки цвета контролируется с помощью Цифрового проектора, откалиброванного по кинопленке. Результатом всех вышеуказанных операций является собственно то, что мы называем Digital Intermediate: полностью сформированный и несущий в себе все коррекции и настройки цифровой мастер в виде Cineon-последовательности.

Каковы же основные отличительные признаки мастера Digital Intermediate в понимании Кодак'a по сравнению с любым другим мастером, например HDTV?

Исходным материалом для его изготовления является кинопленка, и конечный результат также ориентирован на кинопленку - сохраняются все преимущества пленочного изображения.

  • DI содержит в себе максимально возможный динамический диапазон кинонегатива.
  • DI использует ВСЕ кадровое пространство.
  • DI оптимизирован для вывода изображения на кинопленку.

Под Digital Intermediate'ом можно подразумевать не только конечный результат, но и изготовление мастера как единый процесс, все звенья которого откалиброваны друг под друга и совместимы.

Плюсы процесса Цифрового интермедиэйта

Производство фильмов традиционным способом можно условно разделить на три большие части – съёмка, монтаж (а также все связанные с этим процедуры – цветоустановка, opticals и VFX) и показ (дистрибуция). В связи с переходом на новые технологии происходит внедрение цифрового оборудования на всех этих этапах. Если в области показа фильмов наметился если не прогресс, то по крайней мере, ясность с оборудованием, методами доставки и распространения, то со съёмкой всё гораздо сложнее. Не первый год ведущиеся споры на тему " HD vs Film" не привели к рождению истины. "Лёд тронулся" с выпуском новой камеры Viper, приблизившейся к киноплёнке по части цветопередачи и динамического диапазона, а также с разработкой прототипа цифровой камеры 4K. Разумеется, при таком положении вещей обработка материала должна вестись в цифровом виде. Однако ситуация такова, что и при использовании киноплёнки, как исходного носителя, цифровые технологии обработки снятого материала (интермедиэйта) могут быть применены независимо от способа показа – традиционным плёночным или новым методом цифровой проекции.

Для чего это может быть нужно?

  • Устранение физического носителя (негатива) из работы, что положительно сказывается на его сохранности.
  • Гибкость работы, позволяющая перейти от простого линейного монтажа к нелинейному и большей интеграции с offline’овым монтажом – важно при позднем внесении изменений в монтаж.
  • Появление новых возможностей по цветоустановке/корекции, opticals и внедрению VFX в фильм.

Таким образом мы приходим к понятию цифрового интермедиэйта. Наиболее важные выгоды процесса Digital Intermediate:

  • Замена опто-химического лабораторного производства компьютерным.
  • Цифровой монтаж исходного негатива по черновому монтажу.
  • Гибкое и быстрое добавление в фильм переходов, микшеров и визуальных эффектов с улучшенной цветокоррекцией.

При этом на выходе получается тот-же цветоустановленный и смонтированный негатив, что и при выходе из обычной лаборатории. При этом под оцифровкой имеется в виду сканирование изображения с высоким разрешением (2K или 4K ) и вывод его в формат Cineon. Не следует путать этот процесс с переводом изображения в цифровые форматы типа HDTV, Digital Betacam и т.д., т.к. сканирование проводится не в реальном времени и результат сканирования – последовательности Cineon-файлов.

Основным требованием к сканирующему оборудованию, применяемому в технологии DI, является, в первую очередь, максимально возможное разрешение динамического диапазона негатива. На сегодняшний день сканируемый диапазон достигает 9 диафрагм. И конечно, наиболее фундаментальным преимуществом DI является сквозная гибкость всех процессов.

При этом DI-система должна соответствовать определённым параметрам:

  • Обеспечение управляемой калибровки от сканирования до записи на плёнку и возможность работы в различных цветовых пространствах и размерах кадра.
  • Хранение на дисках всего материала (с "хвостами" и вариантами) в полном разрешении и глубиной цвета.
  • Автоматическая пересборка по результатам чернового монтажа и возможность сверки чистовой версии с черновой.
  • Возможность realtime-воспроизведения всего проекта в полном разрешении, с внедрёнными изменениями - аниматика, эффекты, цветоустановка.
  • Немедленное отображение всех изменений.
  • Обеспечение базовых функций монтажа, микшеров, цветокоррекции, титрования и спецэффектов.
  • Симуляция плёночного изображения для обеспечения метода WYSIWYG.
  • Обеспечение возможности вывода в различные форматы (D-Cinema, HD/SD video, DVD, web, print) из одного цифрового мастера.

Инструменты, которые могут понадобиться в процессе работы над цифровым мастером фильма, отличаются своей широтой. Это:

  • Монтажные инструменты, работающие с EDL'ами, микшера, наплывы, переходы, перегруппировка и замена эпизодов, базовые монтажные функции.
  • Визуальное сравнение черновой и чистовой версий при одновременном их показе на одном мониторе.
  • Титровальные возможности для введения субтитров.
  • Рисовальные инструменты для ретуши и реставрации.
  • Одновременная поддержка различных форматов изображения.
  • Поддержка цветокоррекции – primary, secondary, selective, tracking-based.
  • Поддержка версий для вносимых изменений и вывод в realtime, включая функции Pan & Scan.
  • Стабилизация изображений.

DI-процесс может быть полезен не только для производства полнометражных фильмов, хотя это является его первой целью. Применение DI оправдано для всех производств, использующих киноплёнку.

  • Полно- и короткометражные фильмы.
  • Трейлеры.
  • Реклама (ТВ и кино).
  • Музыкальная продукция.
  • Промо-продукция.
  • Реставрация фильмов.
  • Производство различных форматов, – киноплёнка, D - Cinema , DVD , HD , SD , web , - с одного DI -мастера.

DI -процесс даёт преимущества для всех участников кинематографического процесса, в частности, для:

режиссёров: Возможность увидеть проект целиком на наиболее ранней стадии.
  Полная гибкость к внесению изменений, даже после окончания чернового монтажа.
  Возможность немедленного просмотра всех внесённых изменений.
  Революционые возможности по цветокоррекции без внедрения в фильм визуальных эффектов, как раньше.
  Одновременное производство различных версий фильма, включая иностранные и "режиссёрскую" версию.
   
операторов: Идеологию совмещённого монтажа и grading'a материала.
  Сохранение сквозного контроля над «картинокй» в процессе всей работы над фильмом.
  Недостижимые прежде возможности цветокоррекции для каждого дубля.
  Полное управление цветоустановкой для различных форматов проката.
  Сохранение высокого качества материала независимо от числа использованных opticals'ов.
   
продюсеров: Уменьшение времени на пост-производство.
  Уменьшение стоимости внесения запоздалых изменений.
  Быстрое производство различных версий для тест-просмотров.
  Быстрое производство различных форматов проката.
   
продакшен-студий: Уменьшение стоимости и времени пост-производства при использовании одного мастера для различных форматов проката.
  Простое отслеживание и управление проектом.
  Улучшенный контроль качества для различных форматов проката.
  Улучшенные возможности защиты контента.
   
пост-продакшена: Новый сервис для клиентов.
  Высокий уровень креативной работы плюс возможности по производству дополнительных форматов проката из одного мастера.
  Новая и высокотехнологичная, бурно развивающаяся область бизнеса.
  Необходимые инфраструктура и профессинальный уровень ограничивают число конкурентов.
   
фильм-лабораторий: Поднятие существующих отношений с клиентами на новый уровень.
  Усиление существующего бизнеса новой услугой.
  Защита прежних вложений переводом существующих услуг на цифровой уровень.
  Ориентация бизнеса на возрастающую цифровизацию производства.

Работа с DI -материалом в условиях лаборатории

Разумеется, в условиях поточного производства (в лаборатории) нестандартное использование обычных подручных инструментов неэффективно, кроме того, количество материала, проходящего обработку, переходит из количества в качество. Одно только запоминание цветовых установок и вариантов для типового фильма (а это в среднем около 1500 планов, вариация составляет от 1100 до 3000) требует наличия специального инструментария, не говоря уже о conforming' e EDL'ов, изменении монтажа, цветоустановке и просчёте digital opticals. Даже элементарные операции, такие, как отсмотр части на предмет выявления возможных ошибок требует индустриального подхода из-за наличия жёстких временн ы х рамок производства. Всё это при отсутствии на рынке универсального решения для нужд DI приводит к необходимости написания собственных инструментов. В настоящее время фирма ARRI написала пакет Digital Movie , который решает задачи управления контентом и его воспроизведения посредством использования плейера Iridas , но пока это только «первая ласточка» и насколько оно успешно – покажет время.

Типовые задачи менеджмента материала в DI решаются набором инструментов EDL tools – создание pull-list'a из чернового монтажного EDL'a , пересчёт pull-list'a при изменении монтажа или после отбора негатива, проверка сканированного материала на предмет соответствия паспорту, внесение небольших исправлений (типа +/- 1,2,3... кадра в весь EDL, как наиболее часто встречающаяся задача).

Другим инструментом является цветокорректор для программы After Effects , работающий напрямую в 10 bit/log и оперирующий в терминах оптических плотностей негатива. При хорошем исходном негативе такие серьёзные операции, как селективная цветокоррекция не требуются. Поэтому использование очень дорогих решений от западных производителей в условиях российского рынка не оправдано с экономической точки зрения. Гораздо проще и дешевле иметь инструмент, заточенный под ограниченный набор наиболее часто востребованных операций.

Ещё одним очень важным инструментом является Previsualization plugin (для After Effects), позволяющий на калиброванном мониторе в условиях тёмной комнаты увидеть именно ту картинку, что получится в итоге на позитивной прокатной копии. Разумеется, такой plugin использует для корректного отображения кадра профиль монитора и усреднённую (по результатам многих измерений) таблицу плотностей разных позитивов (основных типов – Premiere 83 и 93), измеренные денситометром. Позволяя при этом эмулировать установки контактного принтера, этот инструмент позволяет экспериментировать с установками grading'a до реальной печати на плёнку.

Ядро этого инструмента внедрено также в специальный плейер, позволяющий воспроизвести на мониторе или проекторе в realtime batch -секвенцию папок с Cineon'ами с одновременной линеаризацией и коррекцией под выбранный тип плёнки.

Цифровая проекция

Цифровая проекция имеет важное значение в DI . Она позволяет приблизиться к модели цветовоспроизведения киноплёнки, хотя проецирующая матрица и имеет отличия от эмульсии киноплёнки. Но возможность воспроизвести условия кинопроекции позволяет создать условия для более-менее правильного отображения hilite 'ов. Разумеется, необходима калибровка проектора и цветокоррекция отображаемого материала по измеренным значениям с тестовых плёнок. Однако главным отличием является тот факт, что даже сами заказчики признают, что хотя при просмотре пробы на киноплёнке они увидели ту-же цветоустановку, что и во время работы на компьютере, они иначе восприняли это цветовое решение с широкого экрана, нежели со сравнительно малого экрана цветокалиброванного монитора. Цифровая проекция в зале позволяет устранить психологическую разницу восприятия изображения и максимально приблизиться к условиям финального кинопоказа.

Печать в 1:2.35

Одним из направлений в современном кино является широкий формат. Под ним подразумевается формат изображения (aspect ) 1:2.35. При этом возникает проблема, схожая с широкоэкранными DVD-дисками, заключающаяся в том, что если записывать на носитель (киноплёнка, диск, магнитная плёнка) широкий формат "как есть", то неэффективно используется его вертикальная разрешающая способность. Поэтому в формате 1:2.35 используется тот-же приём, что и при кодировании 16:9 – непропорциональное растяжение кадра по вертикали для увеличения вертикального разрешения. Это достигается использованием т.н. анаморфотной оптики.

Часто при съёмке используют обычные камеры 35 мм (или Super-35) с кадрирующей рамкой под формат 2.35, а затем при печати вводят подобное вертикальное искажение, которое восстанавливается при проекции на экран при помощи проекторного оъектива с обратной характеристикой. Как ввести подобную вертикальную растяжку в лаборатории ? При помощи специального копир-принтера с соответствующей оптикой. Недостатком этих устройств является их низкая скорость и повышенные искажения при печати по сравнению с контактными принтерами. Другим способом является использование цифровых технологий – сканирование материала, его кадрирование и печать в специальном "анаморфотном" режиме на фильм-рекордере. Разумеется, при этом и цветоустановка происходит также в рамках DI-процесса.

Groups audience: 
Читайте также